年輕的陳軍和傅長(zhǎng)敏系一對(duì)夫妻，同為高級(jí)工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)市中函藝聯(lián)理事，并共同創(chuàng)立了藝術(shù)殿堂———凝翠齋。
陳軍意外地將青春交給了陶瓷藝術(shù)。他和傅長(zhǎng)敏青梅竹馬，從小在一個(gè)院子里長(zhǎng)大，在傅長(zhǎng)敏之父傅堯笙大師的教導(dǎo)下兩人一起學(xué)藝和成長(zhǎng)。
陳軍將中國花鳥畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式結(jié)合在陶瓷材質(zhì)上并揉進(jìn)現(xiàn)代陶藝的裝飾手法，形成了獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)想，在陶藝作品創(chuàng)作中營造了高雅脫俗的藝術(shù)氛圍。他的作品筆墨簡(jiǎn)潔、色彩恬靜、構(gòu)思巧妙、空靈而完整，使陶瓷色釉、造型、畫面的組合和諧統(tǒng)一；傅長(zhǎng)敏是一位自信、執(zhí)著的熱血女性。她還曾師從孔仲起等著名國畫家，其功底扎實(shí)、師法自然、藝術(shù)個(gè)性十分鮮明，尤其以善長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的山水畫、格調(diào)高雅的人物畫而與其丈夫陳軍在藝術(shù)成就上比翼齊飛。
沒有傳統(tǒng)就沒有現(xiàn)代，沒有現(xiàn)代的傳統(tǒng)也將失去生命。如何在繼承與創(chuàng)新之間尋求一個(gè)平衡支點(diǎn)，如何更好地體現(xiàn)“天人合一”的自然、人生價(jià)值觀，陳軍、傅長(zhǎng)敏夫婦有自己的詮釋。他們深知藝術(shù)是世界的，于是樂此不疲地奔走于祖國各地，舉辦各種陶瓷藝術(shù)大展。如順德景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷作品等展覽就引起了陶藝愛好者的廣泛關(guān)注。
