與清三代瓷的火爆相比，高古瓷器市場冷清了多年。但近年來國內(nèi)外文物拍賣市場出現(xiàn)了新的動向，“五大名窯”重又得到收藏界青睞，高古瓷器大有東山再起之勢。
2003年11月，日本舉辦“沐文堂宋瓷”專場拍賣，90件拍品成交56件，成交總額超過155萬英鎊。2004年9月，河南日信拍賣行舉行“第二屆文物藝術(shù)品拍賣會”，推出兩件稀世宋代汝窯瓷器，據(jù)說這是汝窯瓷器首次登上中國內(nèi)地拍壇。2005年3月，紐約佳士得推出宋瓷拍賣專場，來自著名收藏家羅伯特·拜倫的宋瓷珍藏，掀起了宋瓷拍賣新高潮。其中最為引人注目的是一件北宋越窯青釉刻花圓蓋盒，以1587800元成交。這件青釉刻花圓蓋盒胎色灰白，釉色晶瑩锃亮。釉面密布細(xì)小開片，開片縫隙處滲透土沁。另有一件南宋龍泉窯青釉筆洗，成交價為3188900元。這些情況充分說明，宋代瓷器在拍賣市場已經(jīng)受到特別的重視，以清三代瓷為代表的明清官窯瓷器稱霸瓷器拍賣市場的形勢將會有所改變。
清三代瓷多年來持續(xù)受寵，原因是多方面的。首先，清三代瓷工藝絕倫，硬件條件極高。中國制瓷工藝發(fā)展到清三代，達(dá)到了歷史最高水平，質(zhì)量、品種和數(shù)量都超越了前代。明清帝王對制瓷極為重視，像乾隆皇帝，他自身有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，對瓷器的器型、圖案、色彩、品種要求很高，須經(jīng)御批審定和御出圖樣方可燒造。其次，當(dāng)代新興的收藏者具有強(qiáng)烈的投資意向，他們更看重清三代瓷。自20世紀(jì)90年代以來，隨著中國文物藝術(shù)品市場的持續(xù)升溫，藏家的構(gòu)成和收藏方式發(fā)生了明顯的變化。當(dāng)代新興的收藏者與傳統(tǒng)的收藏家的價值取向不同，傳統(tǒng)的收藏家更多的是出于愛好、家學(xué)或保存家業(yè)等意愿來進(jìn)行收藏；而當(dāng)代新興的收藏者把其他經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的投資方法移植到文物市場中來，更多的是把文物藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價值、歷史價值當(dāng)作投資前景來研究，把文物藝術(shù)品的收藏當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來建設(shè)，投資目的更為明顯，也就是說，他們更愿意盡可能快地將最好最有價值的古董收入囊中。清三代彩瓷作為清瓷工藝的最高代表，在市場上最適合作為一個時代古董行情的標(biāo)志。而且，存世清代瓷器在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過早期瓷器，有利于市場取舍和投資運作。這就是在近年文物拍賣市場上，清三代瓷每有佳品必創(chuàng)“天價”的原因。
高古瓷器是一個與明清瓷器相對的概念，通常指元代以前的陶瓷器，北方俗稱其為“老窯瓷”。中國文物收藏的傳統(tǒng)，以追慕高古為最高境界。到了清末和民國時期，宮廷藏品陸續(xù)外流，明清官窯瓷器成為收藏對象，但直至20世紀(jì)七八十年代，中國古董的收藏仍是以宋元及以前的高古器物為頂級標(biāo)志。新中國成立以后，出于文物保護(hù)的需要，社會化的文物鑒賞和文物市場被禁止，加上經(jīng)濟(jì)體制的禁錮，百姓根本無從鑒藏文物。改革開放以后，文物市場也是最后開放的領(lǐng)域之一。而最早涉足文物鑒藏領(lǐng)域的人士，他們最早可能接觸到的古董就是被國家博物館不看重的清代藝術(shù)品。清代藝術(shù)品特別是清三代官窯瓷器極高的工藝價值和裝飾效果，也容易被這些古董鑒藏的初學(xué)者接受。當(dāng)時文博界發(fā)表最多的學(xué)術(shù)成果，涌現(xiàn)最多的鑒賞專家，也都是與明清藝術(shù)品有關(guān)的。所以，這些最早涉足文物鑒藏領(lǐng)域的人士手握重金在市場上尋找的，必定是他們最早結(jié)識的明清官窯瓷器。與此同時，曾經(jīng)被收藏家視為天物的高古瓷器，因傳世數(shù)量非常有限，難以作為市場運作的對象，加上長期的封閉管理收藏體制的限制，學(xué)術(shù)研究成果社會化不夠，人們無從獲知其藝術(shù)價值和市場價值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，再加上文物政策和法規(guī)使高古瓷器市場流通的渠道極為狹窄，令經(jīng)營者望而卻步，影響了其價位的提升，所以就出現(xiàn)了清代瓷器的價格高于高古瓷器的現(xiàn)象。國內(nèi)外大收藏家、大機(jī)構(gòu)、大財團(tuán)目前仍首選明清官窯瓷器，清三代瓷在中國拍賣市場價格居高不下而且逐節(jié)攀升的情況還會持續(xù)幾年時間。
近年來，在清三代瓷的帶動下，宋代“五大名窯”等高古瓷器在國內(nèi)市場上重新得到青睞。2004年秋季河南日信拍賣行“第二屆文物藝術(shù)品拍賣會”推出兩件稀世宋代汝窯瓷器，就是一個信號。汝窯，北宋政府曾將其壟斷為官窯，專門為皇宮燒制御用品，與官窯、鈞窯、哥窯、定窯合稱宋代“五大名窯”。由于燒制時間很短，燒制要求很高，產(chǎn)量有限，流傳甚少，據(jù)說目前存世的北宋汝官窯御用品總共不足百件，即使在國際拍賣場上也很少見到。1992年，紐約蘇富比拍賣行曾經(jīng)以154萬美元的價格成交了一個直徑僅8厘米的汝窯小盤。河南日信拍賣行拍賣的兩件汝窯精品中，文房用具鴛鴦水滴寬4.2厘米，身高6.2厘米，鴛鴦小巧玲瓏，呈俯臥狀，昂首翹尾，羽毛豐滿，雙目圓睜，炯炯有神，形態(tài)生動自然，具有典型的北宋寶豐清涼寺汝官窯風(fēng)格，估價600萬至1200萬元；荷葉帶把杯為天青色，口徑9.5厘米，足徑5厘米，高5厘米，開小細(xì)碎紋片，有玉質(zhì)感，杯底淺圈足，底留三小支釘痕，露胎處顯灰白色，估價300萬至600萬元。據(jù)知情人士介紹，這兩件珍品均為委托人家中祖?zhèn)�。無論是與國內(nèi)拍賣市場清三代瓷的價格相比，還是與國際拍賣市場宋代瓷器的價格相比，這兩件汝窯精品的估價都不算高，但它們的推出畢竟為在中國文物市場重振高古瓷器的雄風(fēng)起到了推波助瀾的作用。追慕高古的理想，物以稀為貴的準(zhǔn)則，將成為今后一個時期高古瓷器收藏的指導(dǎo)思想。
