“新陶說”——中國當代年輕陶藝家學術(shù)邀請展8月4日—9月25日在廣東美術(shù)館7號展廳展出。
此次展覽旨在推介新人和發(fā)現(xiàn)新的陶藝創(chuàng)作形式�！靶隆敝饕w現(xiàn)的是年輕藝術(shù)家的思維新角度，作品的新形式，材質(zhì)、技藝的新語言�！疤照f”則強調(diào)陶藝材料本身的魅力和“敘述”的深度。
當代藝術(shù)思潮正日益廣泛而深刻地改變著人們的審美方式。新媒介、新技術(shù)力量的運用給藝術(shù)的面貌帶來了很大的改變。作為一門古老的藝術(shù)種類——陶藝，也在這樣的藝術(shù)情境及作用下不斷地發(fā)展和豐富自己。
陶藝來自于泥土和溫度，這個特性使得所有陶藝作品有了一種對于土和火共同的關(guān)聯(lián)，而土與火從傳統(tǒng)的角度說恰恰是生產(chǎn)的古老象征，但又不僅僅是古老的，同時也具有當代的內(nèi)涵，它與我們現(xiàn)代生活中的許多社會問題相關(guān)。可以說陶藝作為一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，本身就帶有現(xiàn)代性，蘊藏著與當下社會互動的優(yōu)勢與可能。
在中國，我們看到了一批一批的陶藝家努力探索著實踐著，也有了引人注目的結(jié)果。但是，以目前的狀況而言，中國當代陶藝的發(fā)展仍相對緩慢和滯后，而這種緩慢和滯后可能主要來自于陶藝這門藝術(shù)和技術(shù)本身所積淀和承載的獨特性內(nèi)涵。
陶藝一開始是作為與日常生活緊密聯(lián)系的工藝美術(shù)品出現(xiàn)的，早在原始社會，就出現(xiàn)了半坡、馬家窯這樣的輝煌的彩陶文化，直至兩漢時期，陶藝發(fā)展到一個高峰。但是自從光潤精致的瓷器出現(xiàn)之后，陶藝的發(fā)展便一直受到壓制和忽視，自從唐代之后便趨向停滯。中國歷史上有著名的五大名窯，說起中國的陶瓷文化，人們首先想到的總是青花、五彩、斗彩等瓷器制作工藝，而與瓷器本是同根生的陶器就被掩蓋住了。當下學院中對于陶藝制作的理念實際上是更多地來自于歐洲和日本、特別是西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響。
當下，如何去重新發(fā)現(xiàn)本國的古老陶藝，如何保持立足本土傳統(tǒng)的文化特色，同時又尋求在當下社會文化情境中發(fā)展的契機；如何與國際當代藝術(shù)形成更有效的對話，并由此探討持續(xù)更新的工藝技術(shù)、表現(xiàn)手法的發(fā)展，這是中國當代陶藝所面臨的一系列問題。
“新陶說”中國當代陶藝展邀請的藝術(shù)家大多數(shù)來自高校，有較好的藝術(shù)素養(yǎng)，他們勇于探求陶藝本體新的“敘述”方式，從“新”的角度入手進行嘗試，作品積極溶入了實驗的手段和元素，通過符號的挪用、材料的嫁接、圖樣的拼貼等手法傳達出他們的美學取向和文化思考。這群年輕陶藝家對陶藝語言進行了一定程度的拓展，豐富了我們對陶藝的審美與閱讀的經(jīng)驗，為中國陶藝的發(fā)展提供一個有學術(shù)價值的補充。本次展覽共展出14位年輕藝術(shù)家的100多件作品。
