“第九屆全國陶瓷藝術教授、大師精品展”，正在首都圖書館舉辦，并將持續(xù)到11月16日。本次展覽匯集了全國主要陶瓷產區(qū)100位教授、陶藝大師的800件作品，其中80％是從未展覽過的絕品、孤品。然而，就在這樣一個規(guī)模盛大的陶藝展上，策展人和部分參展的陶藝家，卻當場痛斥當前陶藝“大師”泛濫。
風格現(xiàn)代的陶藝作品近來受到收藏界追捧
“教授”排在“大師”之前
走入位于首都圖書館二層的展覽大廳，右手邊玻璃展柜中，擺放著一塊大約30厘米見方的水墨瓷板畫，很容易被參觀者一眼掠過。但是細看之下，即使不懂陶瓷和繪畫藝術的人，也能體會到上面寥寥數筆勾勒出的那一片悲涼、孤寂、空曠的蘆葦蕩風光。這塊瓷板畫是著名畫家林風眠于1964年在景德鎮(zhèn)繪制的，價值60萬元。類似的展品還有著名畫家唐云的瓷盤畫《石上小鳥》、朱屺瞻瓷板畫《葫蘆》、王個移瓷盤畫《赤玉》等。
著名陶藝評論家、本次展覽的策展人陳烈漢介紹，展覽籌備了1年時間，展出的已故陶瓷巨匠施于人的《青花斗彩吉慶瓶》、《青花斗彩多子多福瓶》；已故陶藝家許興泰的建白瓷雕《渡海觀音》、《挑袋彌勒》等，都是國寶級的珍品和孤品。
細心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，本次展覽的名稱，把“教授”排在了“大師”之前，為什么這樣做呢？陳烈漢表示，目前總體來講，“教授”的陶藝作品比“大師”的作品藝術含量更高，更有收藏價值和升值潛力。陶藝界和資深收藏家都了解這種現(xiàn)狀，如果在辦展覽時還拼命炒作大師概念的話，是對收藏者不負責任，也會被業(yè)內人士笑話。
大師數量猛增
郭文連、舒惠娟現(xiàn)場表演陶藝創(chuàng)作
景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授郭文連和景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會常務副主席舒惠娟正在展覽現(xiàn)場創(chuàng)作準備贈送給奧組委的陶藝作品，郭文連創(chuàng)作的是他擅長的孩童系列；而舒惠娟創(chuàng)作的，則是她拿手的仕女形象，應用了她20年苦研出來的“無光粉彩”技法。
他們二人介紹，近兩年，隨著國家對非物質文化遺產保護的重視，各級陶瓷藝術大師每年的評選數量也比往年多了，一批原本具有很高藝術修養(yǎng)的陶藝家，擁有了大師稱號。陶藝界的國家級大師稱號主要有兩個來源：由國家發(fā)改委評選的中國工藝美術大師；由中國輕工總會評選的中國陶瓷藝術大師。各個省的發(fā)改委也在評選省級的工藝美術大師。
以景德鎮(zhèn)為例，2005年度的評選規(guī)模超過往年，有10位陶藝從業(yè)者榮獲中國工藝美術大師稱號；有30人榮獲江西省級工藝美術大師稱號。這樣一來，景德鎮(zhèn)就擁有了31位中國工藝美術大師和60位省級大師。
在大師數量猛增的時候，教授的數量變化不大，因為教授是由教育系統(tǒng)評定的，與大師的評選不是一個系統(tǒng)。教授的評選有著嚴格的名額限制，只有老人退休，新人才可能被選上來。景德鎮(zhèn)各大學的陶瓷教授都從事藝術理論研究和藝術創(chuàng)作兩項工作，所以他們的作品藝術品質都比較高。
爆炒大師概念愚弄收藏界
陳烈漢說，隨著國家有關部門大師評選活動的廣泛開展，各種組織、各種名目的陶瓷藝術大師評選接踵而來，例如“××民間藝術大師”、“最受收藏家喜愛的陶藝大師”等等，這些活動動輒評選數十位“大師”，而且有些當選者的水平實在不敢恭維。
郭文連介紹，很多人在被評選為中國陶瓷藝術大師之前，作品大約2000元一件，當選后，很快漲價到1萬元左右一件，平均漲價4至5倍，最少也要漲3倍。更多的人在當選大師前，作品根本無人問津，當選后出現(xiàn)供不應求的局面。這種顯著的經濟效益，使得某些人肆意爆炒大師概念，以期牟取暴利：拼命設法擠入國家級大師和省級大師的行列、搞各種名目的陶瓷藝術大師評選、拔高各種身份的大師的作品價格等等。
陳烈漢透露，他有幾個北京朋友，喜歡收藏當代陶藝家的作品，有大師稱號的人，總要收上幾件。近兩年，這幾位朋友的開銷激增——因為大師突然一下子多了起來。而且，幾位朋友反映有些看不懂，有些人的水平明明不怎么高啊，怎么成大師了？難道是自己的眼力有問題？
有人稱20萬能買省級大師
郭文連透露，他有個搞陶藝的朋友，水平不錯，今年參加了省級工藝美術大師的評選。參評后，有人找到他說，要是真想當大師，就出20萬元費用，保證能讓他獲得大師稱號。這位朋友沒有同意。這種宣稱大師稱號可以買賣的做法，本身就是對陶藝大師稱號的褻瀆，這種行為多了，就會減弱大師稱號的含金量，使得收藏界不再信任大師。目前，陶藝大師的作品每年有10％至20％的升值空間，但是如果大師稱號繼續(xù)泛濫，隨著“大師”人數的增加和一些藝術水準低劣者混入大師隊伍，這種升值空間將不復存在。
二十幾歲就能當大師
舒惠娟本人就是中國陶瓷藝術大師，但是她同樣認為，大師稱號現(xiàn)在“不值錢”了，因為景德鎮(zhèn)現(xiàn)在遍街是“大師”，有各種名目的“大師”。舒惠娟說，有一次，一個二十幾歲的女陶藝師申請加入景德鎮(zhèn)女陶藝家協(xié)會，協(xié)會在研究了她的作品后，認為不具備加入協(xié)會的藝術品質，就拒絕了她。結果沒多長時間，這位女陶藝師就獲得了某種稱號的陶藝大師，令人感到驚訝。
多少年歷練才能具備大師素質？
一般來講，一個陶藝師需要多少年的努力，具備什么樣的條件才能擁有傳統(tǒng)意義上的大師級別的藝術素質呢？
舒惠娟介紹，陶藝家在藝術傳承上一般都是比較保守的，一些自己多年摸索出來的油料、色彩的配比技術，特殊效果的呈現(xiàn)方式等，不會輕易教給學生。因為這是他們在日復一日、年復一年的無數次實踐中總結出來的。比如，一個看似簡單的調色就非常復雜：樟腦油調出的顏料比較稀，易流動；煤油調出的比較稠；汽油調出的顏料揮發(fā)快，還有香蕉水、乳香油等等……用不同的油料調不同的顏色，達到自己想要的藝術效果，需要20年至30年的摸索。
除了這20年至30年的基本功外，想成為傳統(tǒng)意義上的陶藝大師，還要有鮮明的藝術風格，這個就要看天賦和悟性了，并不是每一個從事陶藝的人最終都能成為傳統(tǒng)意義上的陶藝大師的。
