雙手拿著一根約半米長(zhǎng)的竹筒，20歲的陶瓷工人徐科將液態(tài)釉緩緩地倒在一只正在轉(zhuǎn)動(dòng)的陶盤(pán)的表面，流下的釉液隨之劃出一道道弧線飛散開(kāi)去。
頭戴一個(gè)小型的擴(kuò)音器，65歲的景德鎮(zhèn)仿古瓷制作專(zhuān)家黃云鵬指揮作坊工人們，向正在中國(guó)瓷都參加第三屆景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷博覽會(huì)的數(shù)百名中外參會(huì)者全過(guò)程演示了失傳600多年的元青花燒制工藝。
黃云鵬介紹說(shuō)，傳統(tǒng)的元青花燒制工藝已經(jīng)失傳了600多年，景德鎮(zhèn)科研人員經(jīng)過(guò)十多年的不懈研究，通過(guò)對(duì)古代窯址的匣缽和大量瓷片遺存進(jìn)行觀察分析，對(duì)復(fù)制的元青花燒制工藝和史料記載進(jìn)行相互比驗(yàn)，以及通過(guò)和上海復(fù)旦大學(xué)等知名高校合作，從元青花的物理、化學(xué)特性入手研究，目前已基本成功復(fù)原了元青花的主要燒制工藝，包括陶泥的配方、陶坯的制作、畫(huà)坯、上釉、模印等主要環(huán)節(jié)。
黃云鵬坦陳，“這套復(fù)原的元青花燒制工藝在一些環(huán)節(jié)上免不了帶上‘現(xiàn)代文明’的色彩，比如古代的拉坯靠的是輪盤(pán)旋轉(zhuǎn)的慣性，而現(xiàn)在我們使用電動(dòng)輪盤(pán)，但二者的原理都是一樣的�！�
中國(guó)故宮博物院古器物部副主任、研究館員呂成龍充分肯定了復(fù)原元青花傳統(tǒng)燒制工藝的意義。他說(shuō)：“用傳統(tǒng)工藝制作高仿品的目的是為了滿足收藏者的需求，弘揚(yáng)中國(guó)陶瓷文化，使優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)再現(xiàn)�！�
呂成龍說(shuō)，景德鎮(zhèn)歷來(lái)有仿制古陶瓷的傳統(tǒng)。歷史上景德鎮(zhèn)的很多陶瓷制作高手在仿古的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新，從而推動(dòng)了景德鎮(zhèn)的制瓷工業(yè)不斷前進(jìn)。據(jù)呂成龍介紹，黃云鵬就曾接受過(guò)故宮博物院委托仿制400多件故宮收藏品�！霸S多真品只有一件或者兩件，但是收藏者通過(guò)收藏高仿品，同樣可以欣賞到這些‘國(guó)之瑰寶’的藝術(shù)價(jià)值，因?yàn)樗麄兊姆轮茦?biāo)準(zhǔn)很高，具備了真品的主要藝術(shù)特征�！�
國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員張浦生認(rèn)為，元青花制瓷工藝的復(fù)原，對(duì)于了解元青花工藝，認(rèn)識(shí)元青花的特征和特征形成原因，以及當(dāng)前收藏中的斷代辨?zhèn)蔚榷季哂惺种匾膬r(jià)值。
據(jù)專(zhuān)家介紹，元代青花的燒制工藝起源于唐代，宋代一度出現(xiàn)燒制全面中斷期，元代進(jìn)入一個(gè)顛峰時(shí)期。元青花瓷以造型端莊秀麗、料色青翠、紋樣豐富并極為生動(dòng)等特點(diǎn)在全球范圍內(nèi)受到廣泛的推崇。但元青花并不為當(dāng)時(shí)的元朝主流社會(huì)所欣賞，所以元朝亡國(guó)之后，元青花燒制工藝便逐漸失傳。20世紀(jì)50年代初期，美國(guó)學(xué)者波普（Dr.J.A.Pope）發(fā)表關(guān)于元青花的論文后，才逐漸引起世人對(duì)元青花的廣泛興趣。
據(jù)張浦生介紹，景德鎮(zhèn)元青花使中國(guó)陶瓷進(jìn)入了以彩繪為主流的新階段，促進(jìn)了外貿(mào)和中外文化的友好交往，為景德鎮(zhèn)成為全國(guó)的制瓷中心奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為中國(guó)成為世界瓷國(guó)的進(jìn)程中起到了至關(guān)重要的作用。
