作為一座具有千年制瓷歷史的城市，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷在國內(nèi)外一直處于“領(lǐng)頭羊”地位，但近年來，由于無序的“地攤式”陶瓷展銷事件在國內(nèi)外層出不窮，致使其聲譽受到損害。為重新喚起人們對“景德鎮(zhèn)”品牌的關(guān)注，自2005年12月上旬開始，12位平均年齡超過70歲的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)大師及數(shù)十位景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家攜帶自己創(chuàng)作的陶瓷藝術(shù)精品先后赴上海、北京等地展出。
對于這一次盡顯當(dāng)代景德鎮(zhèn)最高陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作水平的展覽，上海美術(shù)評論家李逸豐卻認(rèn)為，看遍今天大師們的作品，感覺還是不能適應(yīng)今天現(xiàn)代市場的需求。著名陶藝專家朱樂耕在為景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷號脈時指出，固守傳統(tǒng)、缺乏創(chuàng)新是眼下景德鎮(zhèn)陶瓷無緣國際市場的主要原因。他指出，景德鎮(zhèn)一些工藝大師目前還在以瓷器為載體表現(xiàn)中國畫，而沒有開創(chuàng)陶瓷本身豐富的材料語言，這與當(dāng)代國際陶藝走向大相徑庭，很難得到國際同行認(rèn)同。
而記者在此間獲悉，2004年，上海首屆中國現(xiàn)代工藝美術(shù)展舉辦前期，組委會最早給了景德鎮(zhèn)30個參展指標(biāo)，然而，在對景德鎮(zhèn)的送選作品進(jìn)行初選時出人意料的是，竟然挑不出10件符合要求的作品。
種種跡象表明，以名家名瓷為代表的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷已出現(xiàn)了創(chuàng)新不足的苗頭。究竟是什么讓景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷缺少了創(chuàng)新？其創(chuàng)新問題最終又該如何解決？日前，為一探究竟，本報記者與景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷進(jìn)行了一次“零距離”接觸。
■現(xiàn)狀——
創(chuàng)作隊伍力量單薄
當(dāng)清晨的縷縷陽光灑滿景德鎮(zhèn)這座千年古鎮(zhèn)時，來自江西都昌的小楊便已在師傅的作坊里擺開了畫筆，對于在眼前一字排開的十幾個瓷坯，小楊真要在上面畫的其實只有一種圖案——牡丹。因為，學(xué)徒近一年來，師傅叫小楊臨摹得最多的便是牡丹，對于其它的東西小楊涉獵得少之又少。單調(diào)的學(xué)習(xí)，讓19歲的小楊感到有些迷惘——“師傅為什么不讓自己多學(xué)一點陶瓷繪畫理論方面的知識呢？”。其實，在景德鎮(zhèn)，來自四面八方的像小楊這樣的學(xué)徒數(shù)以千計，這些學(xué)徒一般文化素質(zhì)都不太高，學(xué)畫瓷器也只是為了尋求一種謀生手段。而“小楊”們的師傅或是這座城市里小有名氣的畫工，或是景德鎮(zhèn)的一些工藝美術(shù)師。而師傅們平時做得最多的就是把畫冊上的圖案搬到瓷坯上，或者是臨摹一些名氣更大的高級工藝美術(shù)師的作品。
坊間有消息說，在景德鎮(zhèn)這座人口剛逾150萬的古老城市，陶瓷從業(yè)者有近10萬名，而從事陶瓷繪畫創(chuàng)作的占到了2萬多人。其中，正教授和國家級陶藝大師就有100多位，占全國的1／3。對于這支龐大的創(chuàng)作隊伍，有業(yè)內(nèi)人士將其結(jié)構(gòu)形式比喻成一座“金字塔”，而這100多位正教授和國家級陶藝大師就成了處在這座“金字塔”塔尖的精英。像“小楊”和“小楊的師傅們”屬于游走于“金字塔”塔底的一部分，而穩(wěn)居塔身的則是一百多名江西省高級工藝美術(shù)師與數(shù)百名景德鎮(zhèn)高級工藝美術(shù)師。
■原因——
A 偽劣藝術(shù)瓷影響創(chuàng)作激情？
擁有一支龐大的創(chuàng)作隊伍的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷緣何就少了創(chuàng)新？“是小作坊粗制濫造的偽劣藝術(shù)瓷影響了藝術(shù)家們的創(chuàng)作激情”，江西省美術(shù)家協(xié)會的一位高姓藝術(shù)家說，假如有一個“王海”對大街上的陶瓷作品進(jìn)行打假，一定可以“打死”很多人，現(xiàn)在什么證書作假、作品作假的都有，這直接導(dǎo)致了陶瓷藝術(shù)品與工藝品被混淆。
記者了解到，上世紀(jì)90年代中后期，隨著景德鎮(zhèn)市國有陶瓷企業(yè)的改革、改制，數(shù)以千計的陶瓷小作坊應(yīng)運而生，這些陶瓷小作坊吸納了景德鎮(zhèn)數(shù)以萬計的下崗職工，同時也為“小楊和小楊的師傅們”提供了一個謀生的平臺。但由于規(guī)模小，生產(chǎn)的多是粗制濫造的仿制品，像“小楊和他的師傅們”這些游走于“金字塔”塔底的一部分人，為了生存，除了臨摹、抄襲別人的作品，自身已根本無法顧及創(chuàng)新。據(jù)介紹，以地攤式的展銷方式向外銷售的這些粗制濫造的仿制品，在令景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的聲譽受損的同時，也引發(fā)了大量的涉瓷知識產(chǎn)權(quán)官司。有消息顯示，經(jīng)景德鎮(zhèn)市中級人民法院知識產(chǎn)權(quán)審判庭統(tǒng)計，3年來，法院審理各類涉瓷知識產(chǎn)權(quán)案件涉案金額就達(dá)5000多萬元。
B 存在急功近利心態(tài)
記者在景德鎮(zhèn)采訪時，對景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷究竟為何少了創(chuàng)新，中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心一位不愿透露名字的權(quán)威人士一針見血地指出，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)界總體來說存在一種急功近利的心態(tài)，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作時“跟風(fēng)跑”，誰的作品價高就跟誰跑，最終在“銀子”的引誘下很多有才氣的藝術(shù)家把陶瓷與繪畫過分嫁接，且畫出來的東西總是跟別人姓。記者在采訪中了解到，今年1月上旬，由中國工藝美術(shù)大師熊鋼如等12位省級以上工藝美術(shù)大師集體創(chuàng)作的瓷板畫《春色滿園》面世不出一個月即被人仿冒，已有多件作品被人跟風(fēng)仿冒的熊鋼如在接受記者采訪時坦承，從仿冒作品不難看出仿冒者至少是有一定級別、一定水平的工藝美術(shù)師。
陶藝家嚴(yán)華向記者透露，在商品經(jīng)濟(jì)時代，景德鎮(zhèn)的許多陶瓷藝術(shù)家曾一度對如何走向市場感到困惑與迷茫，在不知不覺中就將文化內(nèi)涵摒棄，為了多賺錢，不愿花過多的時間深入生活、深入民間去挖掘民族文化的瑰寶，眼睛盯著的僅僅是眼前的短期利益。這位業(yè)內(nèi)人士舉例說，一個藝術(shù)家畫葫蘆拿了一個獎，獲得了一個“葫蘆王”的稱號，“葫蘆”好換錢了，就滿足于這個社會定位，結(jié)果終其一生，其對藝術(shù)最大的貢獻(xiàn)也可能就是一個“葫蘆”。他指出，部分藝術(shù)家的創(chuàng)作個性已幾乎被“銀子”磨滅。
C 工藝創(chuàng)新重視不夠
“景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷創(chuàng)作之所以缺乏后勁，就在于有關(guān)方面過于重視藝術(shù)家的作用，把工藝創(chuàng)新放在了后面�！币晃怀绦展に嚸佬g(shù)師向記者分析說：“對藝術(shù)瓷而言，工藝不創(chuàng)新、不進(jìn)步就會使藝術(shù)家的創(chuàng)作手段受限�！倍袊に嚸佬g(shù)學(xué)會藝術(shù)中心主任李斌發(fā)現(xiàn)，景德鎮(zhèn)在各類宣傳中對陶瓷工藝的介紹太少且工藝人才流失嚴(yán)重。
D 不成熟的市場讓藝術(shù)瓷少了創(chuàng)新
對于業(yè)界的種種說法，收藏界的一位張姓人士指出，景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作之所以缺少創(chuàng)新，歸根到底是由尚不成熟的市場造成的。
據(jù)記者調(diào)查，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷目前在國內(nèi)外仍處于領(lǐng)頭羊地位是不爭的事實，但其領(lǐng)頭羊地位主要表現(xiàn)在具有代表性的名家名瓷的“跑火”與作坊瓷的產(chǎn)量龐大上。記者發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)代藝術(shù)瓷收藏?zé)岢掷m(xù)升溫的今天，陶瓷收藏界的消費群體主要以50歲左右的人群為主，這部分人群對以繪畫為主要創(chuàng)作手段的名家名瓷青睞有加，而對于充滿時尚氣息的陶瓷作品情有獨鐘的年輕一代由于缺乏購買能力，尚不足以形成主流市場，其結(jié)果就形成了目前景德鎮(zhèn)的名家名瓷持續(xù)“跑火”的局面。
這一市場狀況與景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷少了創(chuàng)新又有何關(guān)系？這位張姓人士坦陳，目前的陶瓷收藏市場其實并不十分成熟，有錢的人不懂陶瓷，懂陶瓷的人沒有錢，購買群體對藝術(shù)陶瓷作品缺少真正的鑒賞能力。大部分人追求的也僅僅是藝術(shù)家的名氣，這就直接導(dǎo)致了藝術(shù)家為了金錢而產(chǎn)生浮躁心態(tài)，沉不下心來創(chuàng)作更為優(yōu)秀的作品，并在市場的左右下，進(jìn)而衍生出臨摹、抄襲之風(fēng)。而景德鎮(zhèn)珠山畫院主任黃萬凱向記者介紹說，中國陶藝大師劉平到新加坡訪問期間，竟然發(fā)現(xiàn)一新加坡富豪收藏的一房間的包括景德鎮(zhèn)近代和當(dāng)代的名家名瓷作品中竟然有2／3是贗品。
E 生產(chǎn)模式束縛了創(chuàng)新
記者在調(diào)查中最終發(fā)現(xiàn)，盡管名家名瓷持續(xù)“跑火”，但這并不意味著景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷市場的整體繁榮。來自景德鎮(zhèn)市有關(guān)部門的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，該市2005年陶瓷行業(yè)創(chuàng)造的工業(yè)總產(chǎn)值為246000萬元，而其中以生產(chǎn)藝術(shù)瓷為主的個體作坊創(chuàng)造的工業(yè)產(chǎn)值占到了113700萬元。有經(jīng)濟(jì)界人士在對這一數(shù)據(jù)進(jìn)行分析時指出，由于缺少工藝與設(shè)計創(chuàng)新，占到了景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)總產(chǎn)值與利稅半壁江山的個體作坊生產(chǎn)的大部分是低附加值產(chǎn)品。
對此，來自佛山陶瓷界的姚廣軍在接受記者采訪時分析說，以生產(chǎn)低附加值產(chǎn)品換取低額利潤的景德鎮(zhèn)個體作坊具有大而散的特點，這一各自為戰(zhàn)的生產(chǎn)模式由于缺少規(guī)模效應(yīng)，始終無法令工藝人才與創(chuàng)作設(shè)計人才的新成果在市場上達(dá)到利益最大化，從而在束縛了人才效應(yīng)發(fā)揮的同時，導(dǎo)致了人才的嚴(yán)重流失并影響了藝術(shù)創(chuàng)新。姚廣軍指出，嚴(yán)格來說景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷缺少的是整體創(chuàng)新。
■危機(jī)——
不斷失去市場空間
景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的創(chuàng)新之路上是否隱藏著什么危機(jī)？陶瓷界的一位李姓人士分析說，在10至20年內(nèi)，鐘情于時尚陶瓷藝術(shù)作品的年輕一代將逐步過渡成為市場的消費主體，同時，整個藝術(shù)陶瓷的消費群體也將隨著時間的推移而變得更加成熟，這一變化帶來的結(jié)果是藝術(shù)陶瓷的市場格局同步發(fā)生巨變。他尖銳地指出：“屢屢折戟而返的地攤式陶瓷展銷已折射出景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的潛在危機(jī)——隨著人們審美觀點的不斷變化，缺少整體創(chuàng)新的景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷會不斷失去市場空間。目前處在‘金字塔’中上層的藝術(shù)家們?nèi)绻辉诩哟笞陨硭囆g(shù)創(chuàng)新力度的同時，引導(dǎo)‘金字塔’底層的人迅速跟上時代的步伐，景德鎮(zhèn)這座巨大的陶瓷藝術(shù)‘金字塔’在市場的沖擊下就會有轟然倒塌的可能”。
■對策——
在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展大背景下延伸
景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的創(chuàng)新之路究竟該如何延伸？中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心主任饒曉晴指出，媒體應(yīng)引導(dǎo)收藏界對陶瓷收藏的認(rèn)識，知道什么是陶瓷藝術(shù)品，什么是陶瓷工藝品，通過市場效應(yīng)來拉動藝術(shù)創(chuàng)作的健康發(fā)展。
而中國輕工業(yè)協(xié)會一位不愿透露姓名的權(quán)威人士在接受記者采訪時則強調(diào)指出，導(dǎo)致景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷創(chuàng)新不足的真正原因是市場，是生產(chǎn)模式與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的原因，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的創(chuàng)新之路只有在日用陶瓷藝術(shù)化、藝術(shù)陶瓷日用化這一產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的大背景下才能得到全面延伸。他認(rèn)為，景德鎮(zhèn)完全可以憑借現(xiàn)有的品牌與人才等諸多優(yōu)勢迅速引進(jìn)外來資金與先進(jìn)的市場運作理念，加速藝術(shù)瓷的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，逐步改變大而散的作坊式生產(chǎn)模式。與此同時，還可憑借產(chǎn)業(yè)發(fā)展的優(yōu)勢吸引并留住大批優(yōu)秀的工藝人才與美術(shù)人才，并令人才的效應(yīng)在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的過程中得到最大限度的發(fā)揮，從而拉動整個人才隊伍在藝術(shù)瓷行業(yè)整體繁榮的前提下迎來創(chuàng)新的春天。
