在距景鷹（景德鎮(zhèn)至鷹潭）高速公路主干道直線距離300米的余干縣黃金埠劉家山中晚唐青瓷窯址上，省文物考古研究所與余干縣博物館聯(lián)合，在一個(gè)月的時(shí)間里，搶救性發(fā)掘出1000多件民用青瓷實(shí)物及各類支燒器具，為研究唐代青花瓷燒制及江西青瓷窯業(yè)與吳越、荊楚文化開啟了一扇“窗口”。
窯址出土實(shí)物多具中晚唐特征
劉家山窯是一個(gè)生產(chǎn)民用青瓷器的龍窯，從該窯的窯業(yè)堆積層，發(fā)掘出許多器形相對(duì)完整的碗、盤、碟、盆、缽、罐、壺、碗臺(tái)及各類支燒具，其中包括雙系青瓷盆口壺、雙系青瓷罐等。根據(jù)器物的形制、燒造工藝等的分析，著名古陶瓷研究專家、省文物考古研究所研究員余家棟及其他專家，給這些青瓷器物斷定了年代——中晚唐。
5月24日，余家棟隨手從考古工地上拿起一個(gè)雙系盆口壺，對(duì)記者說，雙系（系指半環(huán)紐）是唐代的作風(fēng)，茶酒器的直短流（即壺嘴），也屬唐瓷器的典型風(fēng)格，到了五代、宋朝，壺嘴就變得長且彎了。從清洗過的標(biāo)本中，有專家拿起一個(gè)青瓷碗說，看來這個(gè)窯的斷代還可以向前推移到中唐。余家棟指著碗底說，這是玉璧形（古銅錢形狀）碗底，屬中唐盛行的燒瓷工藝。許多青瓷碗內(nèi)，有五個(gè)呈梅花狀的褐色點(diǎn)彩。專家說這是襯塊支燒（為了使窯品能充分受熱）留下的，五個(gè)點(diǎn)彩屬中唐時(shí)期的燒制水平，如果到了10個(gè)點(diǎn)彩，那就屬五代的水平。
在挖掘青瓷窯品過程中，工作人員還發(fā)現(xiàn)了一塊方形多足硯臺(tái)，上刻花紋。專家稱目前出土的硯臺(tái)，唐硯為圓形，宋硯為方形。從這點(diǎn)上看，方硯制造年代有望提前。此外，窯內(nèi)發(fā)掘出盛行于南朝的網(wǎng)錢狀窯磚，專家稱劉家山窯的建窯上限可以到南朝。
青瓷燒制江西體系再添新證
談起青瓷，人們多會(huì)想起浙江越窯——中國青瓷燒制發(fā)源地之一。劉家窯出土的青瓷，其釉色、施釉工藝、燒造工藝，進(jìn)一步證明了江西存在著與越窯在中晚唐五代鼎盛時(shí)期相近似的青瓷生產(chǎn)體系。
青瓷器是指因釉料中所含的鐵元素經(jīng)過高溫?zé)旌�，釉面呈青綠色或青黃色的瓷器。其發(fā)源于東漢，鼎盛于晚唐五代。浙江上虞和紹興一帶因延續(xù)時(shí)間較長和體系完備，被稱為“越窯”。劉家山窯品，以雙系盆口壺等為代表的青瓷器，釉色青綠偏紫，接近于越窯工藝。而以雙系罐為代表的窯品，它的胎質(zhì)傾向于灰褐色，釉色青綠偏淺白，與江西豐城洪州窯窯品相同。因此專家認(rèn)為，劉家山窯的發(fā)掘，加上此前我省成功發(fā)掘的豐城洪州窯、玉山瀆口窯等青瓷燒制窯址，可以證明江西的青瓷燒制自稱體系，江西也是中國青瓷生產(chǎn)發(fā)源地之一，劉家山窯為此再添新證。
出土窯品彰顯多重文化特征
余干（應(yīng)邑）和修水（應(yīng)邑）是西周時(shí)設(shè)的，是目前江西歷史最早的兩個(gè)縣邑。史書載：楚昭王12年，吳敗楚，奪番（鄱陽湖）。楚恐，去郢（楚國的都城）。番以東轉(zhuǎn)入?yún)菄牭�。后越王勾踐臥薪嘗膽，奪失地，吳夫差之子丟于艾邑（吳國西疆已包括了江西西北境）。勾踐敗吳，吳國轄地轉(zhuǎn)歸越國。
楚、吳、越興替，使歷史上的江西處于“吳頭楚尾”，劉家山窯址窯品體現(xiàn)出了這種文化多元交融的時(shí)代特征。如梅花形釉下褐色點(diǎn)彩，吸收了楚文化的特征，與長沙窯出土的青瓷品非常接近，而青綠色釉又是浙江紹興一帶越窯瓷品的典型特征。另外窯品在形制、釉色上與越窯有密切聯(lián)系，在胎上施褐彩的碗器類又與長沙窯工藝如出一轍。專家認(rèn)為，劉家山出土窯品不僅為江西陶瓷發(fā)展史充實(shí)了一段重要的實(shí)物資料，它們呈現(xiàn)出的吳越荊楚文化相互結(jié)合交融的特征，充分反映出贛與浙、湘等省瓷業(yè)的淵源。
還有文獻(xiàn)記載，余干梅港在唐代就開采瓷土燒瓷，但是一直沒有找到唐代窯址。此次劉家山窯址的發(fā)掘，填補(bǔ)了余干境內(nèi)無唐窯址的空白，為文獻(xiàn)記載提供了實(shí)物佐證。
目前，考古發(fā)掘整理工作還在進(jìn)行當(dāng)中。希望隨著挖掘工作的深入，劉家山青瓷窯里還有更多的精彩。
