六管瓶畫有“紅樓四美”
六管瓶，顧名思義有六個(gè)管，像是五個(gè)瓶罐包圍著中間高出一截的罐。陳靜告訴記者，這是粉彩“紅樓四美”六管瓶，是趙惠民的作品，瓶身上畫著黛玉、寶釵、寶玉等人，色彩很柔和，而且人物栩栩如生。市面上五管瓶是有的，這種“六管瓶”如今不多見。它的制作很煩瑣，管與管之間的縫隙和痕跡要不能顯露出來(lái)，確實(shí)需要精湛的工藝。陳靜表示，這六管瓶也是可以用來(lái)插花的，每管中分插幾枝，而且它管與管之間是串聯(lián)的，“不過這么精美的工藝品，一般還是以觀賞為主。”
“花鳥百蝶”對(duì)碗薄如蛋殼
“這碗實(shí)在是太薄了，每次拿起來(lái)欣賞時(shí)都很緊張�！标愳o小心翼翼地將這對(duì)對(duì)碗從里間取了出來(lái)。記者看到，這一對(duì)對(duì)碗用薄如蛋殼來(lái)形容一點(diǎn)也不為過。雖然碗面上畫著畫，但不需要對(duì)著燈光，就可發(fā)現(xiàn)它很透明。先看碗上的字畫，這對(duì)對(duì)碗叫“四季花鳥百蝶碗”，上面畫滿了蝴蝶、花和鳥，花是有講究的，以四季的玉蘭、牡丹、菊花等為主，而鳥則有鳳凰等。顏色多樣，很是清雅。
陳靜告訴記者，這是老藝人鄧肖禹的作品，這位老藝人擅長(zhǎng)畫鳥和花，而這對(duì)對(duì)碗之所以薄如蛋殼，工藝是關(guān)鍵。這是純手工拉出來(lái)的“薄”，碗成坯后，藝人再用刀一點(diǎn)點(diǎn)削薄，比的是工藝和耐力，它還有個(gè)好聽的名字叫“蛋殼瓷”。而如今也有類似的薄胎碗，那則是用現(xiàn)代機(jī)器給壓出來(lái)的�！捌鋵�(shí)鑒別起來(lái)也很簡(jiǎn)單，用手指輕輕彈一下碗沿，聲音如磬，而且有回聲�！闭f(shuō)著，陳靜示范了一下。果然，雖然對(duì)碗很薄，但回聲有力度，而且相當(dāng)好聽。
“彩蝶堆雕版”工藝煩瑣
這幅掛版是記者特別要求陳靜展示的，雖然乍一看其貌不揚(yáng)，但仔細(xì)湊上去會(huì)發(fā)現(xiàn)它上面的彩蝶等是有立體感的，摸起來(lái)是凸在外面的。陳靜告訴記者，這是清末民初的堆雕大師王炳榮的作品。一般來(lái)說(shuō)，堆雕的工藝多用在文具上，而這個(gè)工藝用到了掛飾上，還是比較少見的。陳靜當(dāng)時(shí)在外地的一家文物商店淘寶貝時(shí)也是一眼就看中了它的獨(dú)特，花了幾萬(wàn)元買來(lái)，如今轉(zhuǎn)手大約能賣到十幾萬(wàn)元。
陳靜說(shuō)，它獨(dú)特的地方有很多，如底色是綠彩，顏色很深，在上面“堆”上了蝴蝶、花卉等，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上再加彩。“這些要在薄薄的版面上來(lái)實(shí)現(xiàn)，控制起來(lái)其實(shí)很復(fù)雜。”
記者饒有興趣地?cái)?shù)了一下，小小的掛版上有10只大小不一、厚薄有別的蝴蝶，還有螳螂、螞蚱和蜻蜓等。
“膽瓶”意為“臥薪嘗膽”
這個(gè)被稱做“膽瓶”的民國(guó)瓷，也是陳靜解釋后記者才注意到的。瓶子上的畫意大致是這樣的：古人側(cè)坐著，面前是一只懸吊著的膽，取臥薪嘗膽之意。再仔細(xì)看，它的器形不算特別，但顏色是隨機(jī)出現(xiàn)的，帶有一定的不確定性。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)樵?38攝氏度的高溫下，這瓶子會(huì)發(fā)生窯變，即在高溫下瓷器的坯胎自然發(fā)生的變化。
“太平富貴”瓶運(yùn)用的是一種古彩，這是康熙年間出現(xiàn)的工藝，它的色彩相對(duì)于粉彩而言，更加艷麗和濃艷，而粉彩則很粉潤(rùn)。古彩中有五彩，即紅、綠、褚、藍(lán)、紫，都需要濃烈的顏色。據(jù)悉，該瓶的制作技藝很是繁復(fù)，如今年輕的工藝師還沒有幾個(gè)能掌握。
“墨彩描金”差點(diǎn)失傳
在人物或樹木上用金線勾勒，紋飾繁復(fù)，色階豐富，色調(diào)溫潤(rùn)，頗有官窯氣派，這是任義平創(chuàng)作的“蔡文姬”瓶。蔡文姬在伏案寫字，畫面內(nèi)容頗多，藝人用金粉附著到瓷器上，再經(jīng)燒制。這里面有個(gè)關(guān)鍵，即金粉可能會(huì)與瓷器發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，致使效果喪失。據(jù)悉，這種“墨彩描金”的工藝在清乾隆之后失傳了，后來(lái)的藝人根據(jù)碎瓷片又慢慢摸索出來(lái)，如今只有個(gè)別大師會(huì)此工藝。
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民國(guó)瓷升值空間大
民國(guó)瓷器為什么在這兩年受到市場(chǎng)青睞？據(jù)分析，民國(guó)瓷特色鮮明是其被人們所接受的主要原因。清末民初由于官窯的日益衰落直至關(guān)閉，一批原來(lái)供職于官窯場(chǎng)的能工巧匠另謀生路，在與民間匠人的結(jié)合中，創(chuàng)作并燒造了一些獨(dú)具特色的新瓷品，如今日益受到行家喜愛。
另外，投資民國(guó)瓷花費(fèi)的資金，相對(duì)于明清瓷器要少。民國(guó)距今年代不遠(yuǎn)，其瓷器存世量較大，精美完好者的比例較大，因此可花較少資金獲得較好器物。
如今市場(chǎng)行情較好的民國(guó)瓷主要有三種：一種是民國(guó)初期出現(xiàn)的新粉彩瓷。新粉彩瓷與傳統(tǒng)粉彩瓷相比，以工見長(zhǎng)，色彩濃艷，更符合現(xiàn)在人們的審美觀。除了少部分寫雍正款的粉彩瓷器外，絕大部分是寫乾隆款的粉彩瓷器，而且全是瓶類。這些精美的仿乾隆、雍正官窯的瓶類瓷器，雖是民國(guó)的仿品，賣的價(jià)錢卻不低，有的可以賣到幾十萬(wàn)元，最低的也可賣到五六萬(wàn)元。
被人們稱為“洪憲瓷”的民國(guó)瓷也是比較珍貴的品種。這種瓷器上大多書有“居仁堂”、“懷仁堂”、“靜遠(yuǎn)堂”、“洪憲年制”、“洪憲御制”等款，它們件件造型規(guī)整，繪畫精美，幾可與真正的雍正、乾隆官窯的粉彩瓷器一爭(zhēng)高低。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)一共只燒制了6000件，由于燒制時(shí)間非常短，數(shù)量又不多，流傳下來(lái)的這批瓷器非常稀少�，F(xiàn)在這種瓷器一般可以賣到幾萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)元。
還有一種比較有價(jià)值的就是以景德鎮(zhèn)珠山八友為主的一批藝術(shù)家所制的新型粉彩瓷器。作為對(duì)淺絳瓷的繼承和發(fā)揚(yáng)，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了以王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑等八位頂級(jí)畫師為領(lǐng)軍人物的新粉彩工藝。與傳統(tǒng)粉彩相比，在造型、線條、色彩等方面，吸收了近代繪畫的營(yíng)養(yǎng)，顯得別有洞天。
