“7501”瓷引起人們的重視源于1996年太平洋拍賣舉行的一場(chǎng)拍賣會(huì)。首次亮相的87件“7501”毛主席專用瓷平均拍賣成交價(jià)竟然超出了估價(jià)的十倍以上�？偝山活~為882.86萬元，每件平均價(jià)約為10萬多元，由此掀起了“7501”瓷的收藏?zé)岢薄?/P>
但是，近兩年在拍場(chǎng)上拍賣的“7501”瓷極少，原因是經(jīng)過前幾年收藏“7501”瓷的小高潮之后，大量仿品也陸續(xù)進(jìn)入市嘗魚目混珠，令收藏家、鑒賞家和陶瓷愛好者們無所適從，望而卻步。著名瓷器鑒定專家毛曉滬認(rèn)為，目前市場(chǎng)上出售的所謂“毛瓷”，其中絕大部分是假貨。
“7501”瓷的來歷
“7501”瓷之所以一鳴驚人，關(guān)鍵在于它的意義，它是文革文物突出的代表。
在國民經(jīng)濟(jì)初步恢復(fù)之后，周恩來總理提出要做一些我們自己的瓷器，也就是從那時(shí)候開始，以國家名義定燒的瓷器開始生產(chǎn)了。1975年中央下達(dá)文件，為毛澤東同志燒制專用瓷，代號(hào)為“7501工程”。毛曉滬認(rèn)為，“‘7501’瓷跟其他的文革文物不一樣，其他的文革文物屬于群眾自發(fā)向黨中央獻(xiàn)禮的舉動(dòng)，是由下而上的一種行動(dòng)。而“7501”瓷恰恰相反，它不是自發(fā)的，它是由中央下文件專門定燒，之所以稱它為“紅色官窯”也正是如此，它確實(shí)代表了當(dāng)時(shí)中國燒瓷的最高水平�！�
毛主席專用瓷的珍貴，還有一點(diǎn)就是它的存世量極少。毛曉滬向筆者說道，這種專用瓷在燒制過程中成品率很低，當(dāng)時(shí)入窯約有一萬四千多件，實(shí)際成品4200余件，平均合格率近30%。從中只精選出兩千余件送達(dá)北京中南海，其余產(chǎn)品全部被封存入庫。據(jù)稱，在1982年春節(jié)的時(shí)候，輕工業(yè)部陶研所將封存的“7501”瓷作為福利發(fā)放給職工約兩千件，由此可見“7501”瓷的數(shù)量要遠(yuǎn)少于存世各朝代官窯瓷器，因此它更具有升值潛力。
“7501”瓷驚現(xiàn)拍場(chǎng)
在1996年太平洋拍賣“毛瓷”一年后，“7501”瓷中的一個(gè)小瓷碗在一家拍賣行拍至170萬元，創(chuàng)下單件“毛瓷”的市場(chǎng)最高價(jià)。1998年，香港一家拍賣行以178萬元的天價(jià)拍出一對(duì)“毛瓷”茶具對(duì)杯，“7501”瓷一躍而成為收藏界的新貴。
據(jù)悉，此次北京嘉信秋拍從毛曉滬手中征集到了二十余件“7501”毛主席專用瓷準(zhǔn)備拍賣。毛曉滬向筆者講述了這批“7501”瓷的來歷：1989年，正值北京中國工藝美術(shù)館（現(xiàn)為百盛購物中心）落成之際，輕工業(yè)部在此舉辦自1949年建國以來規(guī)模最大的全國工藝美術(shù)品展。陶研所開發(fā)部主任張炳祥、副主任黃萬凱先生帶隊(duì)來京參展，展品中有“7501”毛主席專用瓷一百三十余件。展覽會(huì)結(jié)束后，張、黃兩人將展品轉(zhuǎn)讓給了他。除送去中南海兩千件精選的毛主席專用瓷之外，這一批“7501”瓷是陶研所為了參展，又一次從余下的“7501”瓷中挑選出的精品。
最為引人注目的是這批“7501”瓷中有兩只芙蓉花碗。芙蓉花碗在毛主席專用瓷中具有特殊的地位，當(dāng)時(shí)燒制完就送去中南海20只，它代表了景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)最高工藝水準(zhǔn)。它是在坯體上繪制內(nèi)外花紋，坯體既不堅(jiān)實(shí)，也不透明，繪畫必須一次成功。毛曉滬表示這門技藝已經(jīng)成為絕響。由此更顯得“7501”瓷釉下彩雙面繪芙蓉花碗的彌足珍貴。
哪些“7501”瓷值得收藏
在當(dāng)前古玩市場(chǎng)比較混亂的環(huán)境下，收藏“毛瓷”應(yīng)盡量把握一點(diǎn)：流傳有緒。毛曉滬毫無忌諱地向筆者講道，“7501”出名了以后，景德鎮(zhèn)就開始仿制，仿品對(duì)市場(chǎng)的沖擊非常大，什么東西仿得幾乎亂真了，真東西價(jià)格也就下來了，這是歷史的規(guī)律。但有一類例外，那就是流傳有緒的東西，其價(jià)格還是會(huì)居高不下。
現(xiàn)在市場(chǎng)上“毛瓷”數(shù)量不多，但也不是所有的“毛瓷”都有很高價(jià)值。就總體而言，最有價(jià)值的應(yīng)該是送入中南海的產(chǎn)品。它們?cè)谫|(zhì)量上無可挑剔，在品種上也是最全的。當(dāng)然這批“毛瓷”已為國家所有，很難再進(jìn)入市場(chǎng)流通。其次就是1989年參加北京全國工藝美術(shù)品展覽的那批產(chǎn)品，也就是后來轉(zhuǎn)讓給毛曉滬的一百來件“毛瓷”，它們也是“毛瓷”中的上乘之作。原陶研所的展覽室中還有二十幾件質(zhì)量不錯(cuò)的釉下彩產(chǎn)品。至于其余那些流散于民間的“毛瓷”，有些質(zhì)量還可以，但也有相當(dāng)—部分是殘次品。這類“毛瓷”的收藏價(jià)值自然要低一些。其次是那些制作工藝復(fù)雜且燒制數(shù)量較少的產(chǎn)品，如文具中的臂擱等。
