在求新求變的趨勢(shì)下，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝不斷創(chuàng)新，其陶瓷藝術(shù)也開(kāi)始大量借鑒融合其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)形式和技法
2009年5月11日，中國(guó)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)作品展在法國(guó)巴黎揭幕。參展的中國(guó)工藝美術(shù)大師李文躍告訴記者，“這次作品展上的78件作品，充分展現(xiàn)了景德鎮(zhèn)陶瓷的材質(zhì)美、工藝美和裝飾美，極具東方意境和情韻。求新求變，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融合當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，是當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷的發(fā)展趨勢(shì)。”
李文躍的參展作品《景德鎮(zhèn)清代御窯盛景圖》，是直徑1.2米、高0.97米的大筆筒，采用通景裝飾展現(xiàn)了清代景德鎮(zhèn)御窯廠制瓷的盛況，以粉彩加墨彩，區(qū)分動(dòng)態(tài)靜態(tài)，體現(xiàn)出深厚的歷史文化內(nèi)涵。
新中國(guó)成立60年，是景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝進(jìn)一步發(fā)展的60年，也是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)手法不斷豐富的60年。
中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良今年已經(jīng)87歲高齡。1954年，中央美術(shù)學(xué)院教授梅健鷹等畫(huà)家來(lái)到景德鎮(zhèn)，徹底改變了他的陶瓷藝術(shù)生涯�！澳菚r(shí)候我們幾個(gè)年輕人跟著梅老師學(xué)習(xí)西方的素描、寫(xiě)生，開(kāi)始注重瓷上畫(huà)作的整體布局，不再像傳統(tǒng)繪瓷藝人僅僅將目光放在細(xì)部的一筆一畫(huà)�！蓖蹂a良說(shuō)，這一改變徹底提升了他的藝術(shù)水平。
從上世紀(jì)50年代開(kāi)始的這種變化，使景德鎮(zhèn)陶瓷走到更加廣闊的藝術(shù)發(fā)展道路上來(lái)。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷裝飾題材，大都是歷史、神話故事或山水花鳥(niǎo)。新中國(guó)成立后，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)要表現(xiàn)時(shí)代社會(huì)生活”，大批粉彩瓷集中展現(xiàn)了社會(huì)主義建設(shè)的景象。另一方面，更多的陶瓷藝術(shù)家開(kāi)始追求個(gè)性的張揚(yáng)。
在求新求變的趨勢(shì)下，不僅景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷工藝之間不斷融合，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)也開(kāi)始大量借鑒和融合其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)形式和技法。中國(guó)工藝美術(shù)大師李進(jìn)就嘗試把西方油畫(huà)的明暗光影效果引入陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，他改變了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷寫(xiě)意畫(huà)或工筆畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，通過(guò)顏料的流淌和明暗變化來(lái)形成圖案，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。
這是一個(gè)不斷創(chuàng)新發(fā)展的時(shí)代。在景德鎮(zhèn)，王錫良、李文躍等23名中國(guó)工藝美術(shù)大師共同筑起當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷的最高藝術(shù)殿堂。憑著陶瓷手藝在這個(gè)城市里扎根的10萬(wàn)陶瓷從業(yè)者，則成為景德鎮(zhèn)陶瓷不斷傳承、發(fā)展的根基。
