中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師夏侯文在接受本報專訪時稱：“現(xiàn)在的龍泉青瓷達到了歷史上的最高峰。”在記者采訪中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師夏侯文時，這位中國工藝美術(shù)的終身成就獎獲得者如此表示。他說無論從釉色、裝飾、藝術(shù)生命力，還是從工藝和創(chuàng)新方面來看，較之目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的青瓷文物，今人的作品都遠過之。
2009年，浙江龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝被正式列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，成為全球第一個入選人類“非遺”的陶瓷類項目。龍泉青瓷始燒于三國兩晉，曾是宋代“官、哥、汝、定、鈞”五大名窯之一。在1700余年的傳承過程中，龍泉青瓷形成了青釉配置、多次施釉、厚釉燒成和開片控制等傳統(tǒng)的獨特燒制技藝，堪稱“世界名瓷”。今天的青瓷又上高峰，究竟好在哪里？
“會說話的工具” 半世紀沉浸龍泉窯
上世紀50年代，周恩來總理做出了“恢復龍泉窯”的指示。停滯數(shù)百年的龍泉青瓷窯爐重燃爐火。1963年從景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術(shù)系畢業(yè)的夏侯文只身來到了龍泉瓷廠，開始了青瓷造型和美術(shù)設計的生涯。
龍泉瓷廠地處崇山峻嶺中，條件艱苦自不用說，離家之思也時時縈繞。工作第二年他回家探親，家人給他介紹了一個女朋友，見面后雙方印象都不錯，當夏侯文探親期滿要回龍泉時，姑娘向他提了一個條件：調(diào)離龍泉瓷廠，回江西工作，不然這事就“黃”了。一面是美好姻緣，一面是自己熱愛的事業(yè)，夏侯文不免糾結(jié)。
就在這期間，夏侯文參加了省里組織的接待日本青瓷考察團的任務�；顒咏Y(jié)束后，日本朋友送他一本龍泉青瓷資料冊，上面詳細記載著龍泉青瓷的發(fā)展史、古窯址的分布情況以及大量精美的龍泉青瓷彩圖。他極為震撼――一個日本人尚能對龍泉青瓷如此重視，自己作為一名中國陶瓷工作者，怎能不有所作為？于是他最終選擇了龍泉窯。轉(zhuǎn)眼已是近半個世紀。
夏侯文瓷廠中的老同事們曾經(jīng)戲稱他為“會說話的工具”。他言辭不多，交際不廣，但在青瓷上花的時間，比大多數(shù)人都多得多。他的兒子、年輕的工藝美術(shù)師夏侯輝評價，父親不是一個很聰明的人，但是一個非常投入的人，做一件事時整天頭腦里就想著這一件事。父親始終相信，就算你笨一點，只要你投入的精力比別人多得多，就會比別人做得好得多。
融合哥弟窯 突破青瓷千年桎梏
記者采訪夏侯文時，他言必談“創(chuàng)新”。這是他數(shù)十年來的追求。在原龍泉瓷廠中，他曾任新產(chǎn)品開發(fā)總設計師，完成了青瓷玲瓏、青瓷薄胎、青瓷釉下彩三項科研項目的攻關任務。青瓷釉下彩的突破，被視為填補空白之舉。一直以來，龍泉青瓷的風格是以造型見長，以釉取勝，靠淺浮雕飾為優(yōu)勢，釉下彩則是景德鎮(zhèn)白瓷的優(yōu)勢。夏侯文用不同的坯料、釉料、色料對青瓷釉下彩進行裝飾，用手工彩繪、噴、刷、各色貼花紙及浮雕與釉下彩結(jié)合，經(jīng)過千余次反復試驗，終于研制成功絢麗多彩、品種琳瑯滿目的青瓷釉下彩。作品在廣州商品交易會上一露面，客戶就蜂擁而至，首批訂貨就達30多萬件。
據(jù)統(tǒng)計，目前龍泉從事青瓷產(chǎn)業(yè)的隊伍達近千人，每個有追求的藝人都致力于青瓷的創(chuàng)新與研究。“出新”談何容易？
“文革”期間，龍泉青瓷接受了“中國赴挪威現(xiàn)代陶瓷展”的任務。這是龍泉青瓷恢復后的第一次國際展覽。45天內(nèi)，夏侯文設計出五大類十七件套的作品：皿瓣扁瓶、八頭竹節(jié)文具、萬年青瓶、萬歲罐……其中的一件哥窯大眾瓶后來還被贈送給挪威國家博物館收藏。
有人評價，赴挪威的陶瓷展讓龍泉青瓷在世界舞臺上重新亮相，其后不久的竹節(jié)杯則讓青瓷走進了千家萬戶。
1967年，夏侯文為“廣交會”設計了20余個品種的青瓷產(chǎn)品，其中一件是“竹節(jié)杯”。他將中國文人“凌云、虛心、勁節(jié)”的信念以及大自然的蒼翠巧妙地融淬于一爐，讓這只普通日用的茶杯成為了一個時代的代表作，幾十年暢銷不衰。此外，原美國總統(tǒng)尼克松首次訪華使用的大型成套青瓷高檔餐具，也是他設計的。
他為人津津樂道的另一大貢獻，則是融合哥、弟窯的成功。他找到了一種既適合哥窯胎薄質(zhì)堅、釉層飽滿，又適合弟窯釉色明澈溫潤、青翠如玉的中間層胎料和釉料，攻克了工藝上不調(diào)和的難關，創(chuàng)制了哥窯和弟窯相結(jié)合的新瓷種。從此，哥窯與弟窯可以任意銜接，取得了意想不到的藝術(shù)效果。在此基礎上，夏侯文又研制成功“色胎繪畫”藝術(shù)瓷，在哥窯與弟窯中開創(chuàng)了一種劃時代的新裝飾手法。
青瓷的創(chuàng)新重點 在綜合裝飾和釉色
夏侯文的作品線條簡練，優(yōu)雅大氣，整體造型巧妙，強調(diào)局部圖案裝飾效果，充滿細節(jié)的韻味，這精細的刻畫又融合在簡練而明快的現(xiàn)代造型里，使龍泉青瓷在繼承了前人古樸大氣風格的基礎上向精巧的現(xiàn)代藝術(shù)延伸，在龍泉青瓷發(fā)展史上具有劃時代的意義。
夏侯文說，對綜合裝飾的探索仍是自己當下的重點，并稱自己較一些青瓷藝人突出之處，在于一手精湛的繪畫功夫。
宋代有青瓷雙魚洗，是仿照漢代銅魚洗的形狀而成，釉色滋潤柔和，為稀世珍品。夏侯文在此基礎上加以變化，將淺盆的魚洗變成了微凹的魚盤，盤邊刻以菱花樣，盤腹刻飛紋，背面飾蓮瓣紋，采用釉上工藝，將模印紫泥雙魚首尾對署粘貼在圓盤中央，施以多遍石灰堿乳濁性很強的梅子青釉，厚而飽滿，如同凝脂，大大超越了宋代珍品的釉色，與盤中央暖色調(diào)的搖鰭擺尾、首尾相望的紫金土雙魚形成強烈的對比。整件作品賞心悅目，成為夏侯文的代表作之一。
得益于繪畫的基本功，夏侯文的刻花線條柔和舒展、長勁有力，具有飽滿的立體感，將這一青瓷的傳統(tǒng)特色發(fā)揮得淋漓盡致。夏侯文退休后創(chuàng)辦了夏侯文青瓷廠和龍泉市夏侯文龍泉窯研究所。幾何圖案、大紅色調(diào)、造型特異作品的出現(xiàn)，驚艷青瓷界。
