上周末,一場陶瓷藝術(shù)品保真拍賣會(huì)在江西南昌舉行,36件現(xiàn)當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品拍出5415萬元。今年春拍,諸如此類保證拍品出自作者之手、由作者直屬親戚作保證或者保真的拍賣會(huì)層出不窮,對于新入場買家來說,有了這種“保證書”的護(hù)航才敢“下水”。
然而,在行家的心目中,只有自掏腰包、摔過跟頭吃過“藥”的人才有話語權(quán),作者或者作者親屬的鑒定未必就是保證。藝術(shù)家本人、親屬、行家……究竟誰才是“火眼金睛”?
疑問1:藝術(shù)家本人一定能鑒定自己的作品嗎?
剛剛結(jié)束的春季大拍中,收藏“生力軍”的新入市對2012年藝術(shù)品市場是一個(gè)利好的消息。不過由于古代和近現(xiàn)代書畫鑒定門檻較高,收藏新手通常會(huì)先追捧在世藝術(shù)家的作品,并且為保障自己的利益而想出各種保真手段,即使通過畫廊購買藝術(shù)品,也一定會(huì)要求中介引見作者本人以求保險(xiǎn)。“我一般會(huì)要求畫商提供作者跟畫的合照,但是現(xiàn)在連照片也不靠譜了,非自己親自見見畫家才放心!眲⑾壬鷦倓?cè)胄惺詹貢,最重要原則就是有畫家的親口保證才敢掏腰包,“當(dāng)然,萬一連藝術(shù)家也把假畫當(dāng)真說,那我就沒辦法了,大多數(shù)畫家應(yīng)該都不會(huì)撒謊吧?”
對此,書畫行家金戈卻告訴記者,很多畫家已經(jīng)不樂意再為畫拍照了:“畫家也學(xué)精了,一見買家上門買書畫,一開口就先表明買畫可以,但不能拿畫照相!痹瓉,不少畫家也吃過虧,“證明照”上的畫作被造假者“貍貓換太子”換成假畫栽了贓。難道作品的真假就完全靠作者的一句話而定嗎?
中國戲曲學(xué)院中國畫教授周志龍?jiān)谑茉L時(shí)表示:“我比較隨意,不幫別人鑒定自己的作品。畫畫就是興致所致,畫了誰拿走了,賣掉了,事后我都不記得,畫什么樣我也記不清楚,就圖自己高興,過幾年當(dāng)然更記不起了,有時(shí)候看回自己的作品,也會(huì)想‘原來我還畫過這樣的畫啊’。當(dāng)然也有人說這就是藝術(shù)家的靈感!彼J(rèn)為,每個(gè)藝術(shù)家的性格不同,對待自己作品的態(tài)度也因人而異,有的藝術(shù)家甚至還能清楚記得自己在哪一年哪個(gè)地方畫過什么作品。不過,說到作者是否能鑒定自己的作品,周志龍用“親生兒女”來形容作品之于作者的意義:“正常情況下畫家還是能從風(fēng)格和細(xì)節(jié)識(shí)別自己的作品,這就跟認(rèn)自己的兒女一樣自然。有的畫家說認(rèn)不出自己的作品,可能說的不是實(shí)話。畫家不該自毀少作,因?yàn)闆]有哪一個(gè)藝術(shù)家不是一步步成熟的,沒有哪一個(gè)不是作品隨著年齡和閱歷的增長而變化。”
“但不能把畫家當(dāng)作專門的鑒定家。”周志龍發(fā)現(xiàn)很多藝術(shù)家的共同點(diǎn)就是只管畫畫,有自己的技術(shù)特點(diǎn),但對自己藝術(shù)的研究和整理不太在意,只追求效果,而鑒定家尤其注重在技術(shù)層面研究用筆的特點(diǎn)。比如齊白石不同時(shí)期的蝦子有幾根胡須,畫家自己未必自覺。周志龍認(rèn)可市場上的不少行家是真行家,但認(rèn)為大名頭專家收費(fèi)鑒定反而往往不可信。
金戈則對于部分頻頻出現(xiàn)的大收藏家頗為不屑:“所謂大收藏家的眼光未必一定準(zhǔn)。他們未必真的對所有門類、所有作者都在行。鑒定真假最權(quán)威的還是作者本人,第二權(quán)威的應(yīng)該是作者的直系親屬。而且有的藏家自己掏錢買到假畫,當(dāng)然也不承認(rèn)自己是假畫。藏家手上有假、拍賣行有假,并不是大家心里不清楚,而是這些畫已經(jīng)形成流通,大家都掏過錢了,只要能一手接一手就可以了,沒人會(huì)真的再去追究真假問題! 而令周志龍覺得不可思議的是,偽造名家畫作在國外是重罪,但在中國,即使藝術(shù)家“打假”,拍賣行卻往往還是堅(jiān)持上拍。“這也是一些在世藝術(shù)家知道自己的作品漫天飛也不主動(dòng)打假的原因!苯鸶耆绱苏f道。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家余勐教授也認(rèn)為,作者和直系親屬是最好的鑒定者,不過陶瓷與書畫情況不同,陶瓷的數(shù)量相對少,鑒定陶瓷比鑒定書畫相對更為準(zhǔn)確。其次,很多人相信作者子女的鑒定意見,但是一件藝術(shù)品的鑒定要看具體情況而定——有的藝術(shù)家的子女仍然從事藝術(shù)這個(gè)行業(yè),有的從事其他行業(yè),沒有繼承父母的藝術(shù)事業(yè),這種鑒定意義區(qū)別很大。
景德鎮(zhèn)陶瓷世家、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員陸濤教授在受訪時(shí)表示,自己也曾遇到過別人送東西來給他鑒定的情況:“有些是自己早年在瓷廠工作時(shí)候留下的作品,我基本還是能看出真?zhèn)蔚。我鑒定自己作品不收費(fèi),因?yàn)橛X得沒這個(gè)必要,不過一般情況下我也不會(huì)補(bǔ)發(fā)證書,除非見到自己某一年創(chuàng)作的還不錯(cuò)的東西,或者跟某個(gè)藏家關(guān)系特別好,才會(huì)以證書、合影等方式‘著錄’!
疑問2:
“著名畫家的作品真假靠親人鑒定,這可以說已經(jīng)是一種行規(guī)了!敝芟壬母赣H是知名嶺南畫家周波,他從小在這個(gè)圈子里長大,又曾就讀于美院,除了熟知和了解父親的作品外,也對關(guān)山月、黎雄才的作品很熟悉,“因?yàn)槲业碾p重身份,我認(rèn)為我就能鑒定自己父親的作品!倍簧倥馁u行也是找到畫家的親屬幫忙鑒定送拍的作品。“中國書畫比較特殊,鑒定真假不是只看簽名和圖章那么簡單,而是看風(fēng)格、用筆、用墨的嫻熟程度。畫家的子女對父母的畫風(fēng)熟悉,尤其本身也是從事藝術(shù)行業(yè)的,感覺更為精準(zhǔn)!
陶瓷藝術(shù)家李青是中國工藝美術(shù)大師李菊生的兒子,他認(rèn)為藝術(shù)家對于自己的作品更為熟悉,自己鑒定最合適,但如果作者不在世,責(zé)任就落在其家人身上:“應(yīng)該說作者的親人在鑒定上有優(yōu)勢!彼嘎,每年都有人拿他父親的作品前來鑒定,其中不乏“一眼假”的贗品,但只要有一定欣賞水平的人,都能看得出來,因?yàn)檎嫫泛挖I品在用筆功力上差別很大。
陶瓷藝術(shù)品數(shù)量較少,是否鑒定難度也相對小?李青認(rèn)為這也要因人而異:“受工藝和繪畫的限制,我父親的作品相對有限,一年只創(chuàng)作幾十件,辨認(rèn)難度較小。但是市場中也不乏創(chuàng)作數(shù)量巨大的作者,一年創(chuàng)作的量達(dá)數(shù)百件甚至上千件,數(shù)量太龐大自然無法記得那么清楚!彼麖(qiáng)調(diào),鑒定還是要基于鑒定者藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上,如果藝術(shù)家的子女從事非藝術(shù)行業(yè),缺乏藝術(shù)修養(yǎng),鑒定自己父親的作品時(shí)只能對風(fēng)格面貌有所了解,無法準(zhǔn)確鑒定。另外,除了藝術(shù)家的子女外,其他藝術(shù)家,評(píng)論家在熟悉藝術(shù)家作品和具備很深藝術(shù)修養(yǎng)的程度上,也能進(jìn)行一定程度的鑒定。
陸濤之父陸如以文雅的青花著稱,那么同為藝術(shù)家的兒子是否有十足的把握鑒定父親的作品?“鑒定父親的作品絕非十拿九穩(wěn),也得分情況!标憹硎荆约耗鼙容^明晰地分辨父親近十幾年的作品,因?yàn)轱L(fēng)格、面貌和技法非常熟悉,但對于具有父親上世紀(jì)七八十年代的風(fēng)格特點(diǎn)的作品則不敢打包票,“父親的作品筆法精到、老練厚重、設(shè)色清新、有文雅氣度,我只能鑒定特點(diǎn)最鮮明的那些!
如果不是鑒定真假,而是鑒定藝術(shù)水準(zhǔn),李青認(rèn)為,“第三者”的眼光就會(huì)更加準(zhǔn)確:“每個(gè)人看待藝術(shù)都有自己的出發(fā)點(diǎn)和角度,欣賞過程里會(huì)容納進(jìn)自己的東西來解析繪畫中的信息,甚至能產(chǎn)生新穎的見解。作者在藝術(shù)繪畫過程中,是一種純感悟性的創(chuàng)作,不會(huì)上升到理論層面上,而且作者都會(huì)受到多年的藝術(shù)修養(yǎng)形成的習(xí)慣性思維,難以形成理論和文字,而這些只有第三方才能解讀,才能從理論和藝術(shù)的角度進(jìn)行提煉,并把這些傳遞給另外的人!
“保真”不如“保珍”
對于市場上紛紛推出的“保真”拍賣,書畫行家鄺根明頗有微詞:“我反對這種‘保真’。如果是家屬保真,你信不信?那種為了利益不客觀鑒定的家屬我也碰得多了。畫家本人的可信程度比較高,但是畫家老了,記憶不清晰了呢?所以說市場中推出的保真就是一個(gè)商業(yè)手段而已,‘保真’不好玩!彼J(rèn)為,市場還存在另一種保真,譬如推出一些當(dāng)代不出名的畫家的作品:“如果推出美院學(xué)生作品,當(dāng)然能‘保真’。雖然不可排除以后里面有一些前途不可估量的名家,但是光做這個(gè)意義不大,要真能保證那些市場最熱門的藝術(shù)品,才更有意義。這種為保真而保真,不是投資收藏,而只是裝飾!彼J(rèn)為,沒有什么經(jīng)驗(yàn)的拍賣行當(dāng)然可以采用這種保真的經(jīng)營方法,雖然效益小但風(fēng)險(xiǎn)也小,但市場主流的藝術(shù)品很難保真。
收藏家梁基永反而認(rèn)為,在市場缺乏信心、監(jiān)管的情況下保真有一定意義:“雖然所謂的保真專場也不過是篩選更嚴(yán)格一點(diǎn),實(shí)際上并非百分百真品!彼P(guān)注的是,這種保真的后續(xù)服務(wù)能否跟得上:“譬如畫家在買家競拍成功后說作品是假的,那究竟能不能退貨呢?索賠的條款很苛刻,而且取證非常艱難。你憑什么說人家的保真拍品是假的呢?誰能裁定呢?”
另外,梁基永提出,“保真”最重要就是來源可靠,但來路可靠不代表藏品就可靠:“以我的經(jīng)驗(yàn)來說,即使是同一落款的藏品,很多并非藏家直接得于畫家,而是通過中介或朋友獲得,很可能中間給人‘忽悠’了,這種情況在北京的大拍賣行也曾經(jīng)出現(xiàn)過!
“保真是拍賣行的一種姿態(tài),但事實(shí)上,越大的拍賣行越少搞所謂的保真專場,我們在香港蘇富比(微博)和香港佳士得就沒見過這種保證!绷夯勒f,“也許拍賣行認(rèn)為標(biāo)榜‘保真’就能提高拍賣會(huì)的檔次,但是我參加了廣州的某場保真拍賣后發(fā)現(xiàn),大多數(shù)拍品的起拍價(jià)都不高。換一個(gè)角度講,這種保真拍賣實(shí)際上是尋找一些作品低價(jià)位的在世的小名頭名家的作品,以此規(guī)避高價(jià)拍品的風(fēng)險(xiǎn)。這確實(shí)迎合了一部分買家的需求,讓他們買個(gè)放心!钡橇夯雷詈筇岢觯骸安贿^網(wǎng)上100元一件的書法也有假。別看只是100元,也很有‘商機(jī)’。在一張宣紙上寫一個(gè)字能有多難?”
而廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)則認(rèn)為,藝術(shù)品市場除了要解決真假問題之外,還要追求品質(zhì):“光保真有什么用?5000元的東西賣8000元,保真意義不大。還是要用品質(zhì)配合保真,不只保真,還要保珍。”金戈也贊同這個(gè)觀點(diǎn):“目前藝術(shù)品中介,無論是畫廊也好經(jīng)紀(jì)人也好,總體的審美水平不是太高。他們或許能提供真的藝術(shù)品,但未必能提供好的藝術(shù)品!