電影中的景德鎮(zhèn)陶瓷 碰撞別樣的火花

電影、陶瓷,當(dāng)這兩個(gè)藝術(shù)融合在一起,總是能碰撞出別樣的火花。

說起電影里的陶瓷元素,人們的第一反應(yīng),自然是經(jīng)典愛情片《人鬼情未了》中男女主人公拉坯的場景。這個(gè)融入了陶瓷元素的浪漫瞬間,早已經(jīng)成為了電影中的經(jīng)典畫面。

其實(shí),融入陶瓷元素的電影不少。作為瓷都,景德鎮(zhèn)陶瓷也成為了一些電影中的主角。瓷器以這樣一種形式出現(xiàn)在觀眾面前,這是景德鎮(zhèn)的驕傲。

《祭紅》,最細(xì)致真實(shí)的刻畫

對(duì)于現(xiàn)在的大多數(shù)年輕人來說,《祭紅》這部電影可能有些陌生。如今,如果不是刻意尋找,你已經(jīng)很難再得到關(guān)于這部電影的相關(guān)信息。這部拍攝于1979年的電影,有著那個(gè)時(shí)代鮮明的特色。如果以當(dāng)時(shí)的眼光去看,這部電影稱得上是一部精彩的故事片,而其最大的特色,則是其中的陶瓷元素。

從明朝開始,景德鎮(zhèn)瓷工繼鈞紅之后,又創(chuàng)造了另一種高溫銅紅釉,它妖而不艷,紅中微紫,色澤深沉而又安定,釉中無龜裂紋理,是顏色釉瓷中之珍品,這便是祭紅。相傳在古時(shí)候,有位皇帝命令景德鎮(zhèn)的瓷工,必須在3日之內(nèi)燒出紅色的祭器,否則要將所有的瓷工問斬。

工匠們被逼得走投無路,有一位老工人的女兒名叫玲瓏,她奮而跳窯,從而燒出了一個(gè)美人尖祭紅花瓶!都兰t》這部電影一開始,便向觀眾講述了這么一個(gè)關(guān)于祭紅的傳說,其實(shí)在景德鎮(zhèn),關(guān)于祭紅的傳說有好幾個(gè)版本,而又?jǐn)?shù)這個(gè)版本最為凄美。

導(dǎo)演選擇這個(gè)傳說,也切合了電影本身的故事情節(jié)。電影將故事設(shè)定在1957年,老藝人程瑞生向徒弟們講述著自己解放前的一段凄慘經(jīng)歷:當(dāng)年他決心燒出絕世幾百年的祭紅,這其中還得到了八路軍游擊隊(duì)長周丹的幫助。而大瓷霸之子馮家寶為了向洋人獻(xiàn)媚,使用各種手段想得到祭紅瓶,并將其配方據(jù)為己有。故事講述的就是兩個(gè)階級(jí)之間壓迫與反壓迫的故事。雖然電影中將故事發(fā)生地設(shè)定在了一個(gè)叫做“瓷城”的地方,但是通過電影對(duì)白中不斷出現(xiàn)“浮梁”等字眼,還是可以明顯看出故事的發(fā)生地就是景德鎮(zhèn)。

在電影里,除去階級(jí)斗爭,新舊社會(huì)對(duì)比的主旋律外,景德鎮(zhèn)瓷器可謂出盡了風(fēng)頭。其中有一段馮家寶宴請(qǐng)外國收藏家的戲,就先后出現(xiàn)了彩繪魚樣蓋盤、康熙窯變?nèi)、古香古色的薄胎杯,引得這位收藏家直叫好,更坦言:“席間奇珍異寶紛呈,都是我聞所未聞,見所未見,實(shí)在是終身難忘。”除此之外,電影中對(duì)程瑞生及其徒弟、女兒探索、制作祭紅瓶過程的刻畫極為細(xì)膩。除了對(duì)瓷器各個(gè)制作工藝詳盡的特寫外,在刻畫其一家生活片段時(shí),又充滿了濃厚的生活氣息:隨意放置在籬笆旁的瓷瓶;院子里隨處可見的匣缽;晾在架子上的瓷坯;以及飯桌上手工噴釉的工具。這些細(xì)節(jié)都真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)瓷工們的生活場景。

在這部電影中,即使是關(guān)于陶瓷的元素,你也能看出那個(gè)年代電影人所特有的嚴(yán)謹(jǐn)。影片中程瑞生幾次燒制祭紅,但是出來的效果依然不能讓人滿意。程瑞生便叮囑徒弟:“下次燒窯的時(shí)候,將匣缽換一個(gè)窯位,看看會(huì)不會(huì)好一點(diǎn)!迸c現(xiàn)代窯爐不同,當(dāng)時(shí)使用的還是柴窯。柴窯中每個(gè)位置的溫度,氣氛都不相同。因此在燒瓷器的時(shí)候,將瓷器放在哪個(gè)窯位是十分講究的事情,窯位不同,出來的瓷器效果自然不同。這也是程瑞生叮囑著要換窯位的原因。另外,在程瑞生做好了一切準(zhǔn)備,信心滿滿地就等著燒成的時(shí)候,他開心地對(duì)家人說道:“挑個(gè)天高氣爽的好天,咱來個(gè)一次燒成。”這句看似僅僅為表達(dá)心情而說的話,其實(shí)也大有深意。在那個(gè)時(shí)代,即使是天氣、季節(jié)所造成的濕度,溫度等差異,也會(huì)對(duì)瓷器的燒成造成一定的影響。從這幾個(gè)細(xì)節(jié)便可看出,導(dǎo)演為了拍這部電影,還是做了不少陶瓷方面的功課。

《青花》,一次對(duì)景德鎮(zhèn)的宣傳

與《祭紅》相比,另一部和景德鎮(zhèn)陶瓷有關(guān)的電影《青花》,則更為被大眾所熟知。

這部攝制于2004年的電影,有著極為鮮明的景德鎮(zhèn)特色,電影中的情節(jié)都是緊緊圍繞著景德鎮(zhèn)而展開。

電影中大部分的場景,也都是在景德鎮(zhèn)選景拍攝而成。

香港著名演員李若彤的加入,也使電影吸引了不少人的眼球。毫不夸張地說,這部電影的上映,為瓷都景德鎮(zhèn)做了一次很好的宣傳。

電影講述了一個(gè)在三個(gè)不同的時(shí)空展開的故事,時(shí)光交錯(cuò),身份迷亂,人性扭曲。影片中人生的過眼云煙,與青花瓷長世永存所形成的對(duì)比,給人情感上帶來強(qiáng)烈的沖擊。劇中的楊放將扮演三個(gè)不同角色:箭嘯馬鳴的元代,楊放是一個(gè)執(zhí)著的制瓷大師;列強(qiáng)凌辱的清代,楊放則是一個(gè)憂國憂民但報(bào)國無門的留美學(xué)子;而到了現(xiàn)代,楊放卻是一個(gè)內(nèi)心極其復(fù)雜,利欲熏心的偽君子,狡詐,欺騙,卻又讓女主角青花為之怦然心動(dòng)。坦白說,與其他國產(chǎn)片相比,《青花》的構(gòu)思還算新穎,所選定的題材也很能俘獲當(dāng)下觀眾的心。但是由于導(dǎo)演駕馭能力不足,講故事的張力不夠,加上一些客觀原因的限制,劇中的一些劇情剛剛鋪展開來,就被草草結(jié)束。當(dāng)然,我們這里所關(guān)注的,還是貫穿其中的陶瓷元素。

這部電影命名為《青花》,其中貫穿始末的線索,是一對(duì)元青花云龍紋象耳大瓶。這件國寶級(jí)瓷器幾經(jīng)顛沛流離,現(xiàn)存于英國大英博物館,導(dǎo)演正是基于這樣一個(gè)事實(shí),展開了電影里的情節(jié)。

談起元青花,對(duì)瓷器略有了解的人第一反應(yīng),便是《鬼谷子下山圖》罐,在2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會(huì)上,其以1400萬英鎊拍出,加傭金后為1568.8萬英鎊,折合人民幣約2.3億,創(chuàng)下了中國藝術(shù)品在世界上的最高拍賣紀(jì)錄。在景德鎮(zhèn)的制瓷歷史中,元青花有著十分特殊的地位。元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時(shí)代,其富麗雄渾、畫風(fēng)豪放,繪畫層次繁多,與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭,實(shí)在是中國陶瓷史上的一朵奇葩,同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。如今,青花更是成為了景德鎮(zhèn)最自豪的瓷器名片。

在《青花》中,雖然沒有用太多的篇幅去描寫瓷器制造的過程,但是還是穿插了不少地道的陶瓷知識(shí)。比如在一出戲中,楊先生去青年陶藝家青花的工作室拜訪,被其間各式各樣的瓷器所吸引。當(dāng)他隨手拿起一只高腳杯時(shí),青花則從專業(yè)的角度介紹了相關(guān)背景:“這是高足杯,元朝瓷器的代表作。是為了迎合蒙古人在馬上飲酒的習(xí)慣而燒成。釉面當(dāng)年使用的是從蒙古進(jìn)口的蘇離麻青,由于氧化鐵的作用,青花瓷的花色中會(huì)出現(xiàn)一些黑色的結(jié)晶斑。這種特點(diǎn),隨著蘇離麻青料的斷絕,而逐漸消失。蘇離麻青料給瓷器帶來的那種細(xì)微的特征,是后世無法模仿的。你看這件高足杯,也有結(jié)晶斑,那是用化學(xué)試劑在瓷器上后點(diǎn)的,生硬造作,沒有元代瓷器的那種自然!痹陔娪爸校煌瑘鼍袄瓷器的出現(xiàn),也反映了導(dǎo)演的用心。比如古代制瓷工人們工作的場景;民國時(shí)收藏家家中的擺設(shè)的特寫,各種瓷器的出現(xiàn)恰到好處,為本片增色不少。尤其是在描繪藝術(shù)家青花個(gè)人展、工作室時(shí),出現(xiàn)的場景更是讓人覺得熟悉。其實(shí)在電影中,元青花云龍紋象耳大瓶不僅僅是一件瓷器,更是一個(gè)有著多重意義的符號(hào)。在古代,它代表著統(tǒng)治階級(jí)與勞動(dòng)人民的矛盾,在民國,它凝聚了愛國知識(shí)分子與外國強(qiáng)盜的抗?fàn)。在現(xiàn)代,它又是職業(yè)道德,愛國情懷和名利欲望的沖突所在。