曾有人預(yù)言，中國藝術(shù)品市場如果進入單價十億元的時代，那首開紀錄的必定是中國瓷器。近年在拍賣市場上，古瓷的價格就不斷創(chuàng)出新高，帶動當代瓷器的價格水漲船高。當中，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷就是市場最為追捧的一個板塊，平均價格年漲幅20%-30%，部分大師的作品價格更是一年漲幾倍，成為藝術(shù)品市場上最為瘋狂的板塊之一。
但進入2012年，在經(jīng)濟大環(huán)境不景氣的影響下，書畫、珠寶、金銀幣等行情紛紛回調(diào)，紅火了多年的景德鎮(zhèn)瓷器市場行情是否也開始轉(zhuǎn)淡？價格節(jié)節(jié)高的景德鎮(zhèn)大師作品，會否遭遇滑鐵盧？部分觀點認為，景德鎮(zhèn)瓷器已經(jīng)到了不得不冷靜的時候，持續(xù)多年的高歌猛進，已經(jīng)讓現(xiàn)代的景德鎮(zhèn)工藝不斷退步。
特邀嘉賓
吳錦華：（中國工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、廣東省工藝美術(shù)研究所總工藝美術(shù)師、中山大學傳媒與設(shè)計學院客座教授）
胡忠勝：（景德鎮(zhèn)美術(shù)館館長、景德鎮(zhèn)市民間民俗文化協(xié)會主席）
戴文輝：（廣東百藏館運營總監(jiān)）
嘉賓主持
趙利平：（收藏家、資深藝術(shù)評論人）
趙利平：今年春拍，景德鎮(zhèn)的當代瓷器市場反應(yīng)很不錯，中國嘉德推出的兩個近現(xiàn)代陶瓷專場，總成交額達到了6168萬元，景德鎮(zhèn)藝術(shù)大師鐘連生的“漢宮秋月”釉上彩瓷板，以1242萬元創(chuàng)下畫家個人拍場新紀錄，也是該板塊少見的千萬級重要拍品。但我們仔細分析拍賣數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，成交好的，都是些名家精品。這其實也跟書畫市場一樣，由于高端瓷器受眾群體購藏能力強，受經(jīng)濟大環(huán)境的影響極低，需求彈性小，因此整個瓷器市場金字塔頂部的價格區(qū)位非常穩(wěn)定。但市場底部受沖擊較大，低端拍品流拍慘重。景德鎮(zhèn)瓷器是否也出現(xiàn)了這種現(xiàn)象？
吳錦華：收藏出現(xiàn)潮漲潮落現(xiàn)象均屬正常。人們對藝術(shù)品價值及真?zhèn)未嬖谝蓱]，出現(xiàn)一些緩解現(xiàn)象我認為并不是壞事，在人們認真思考后會有自己的抉擇。我也特地登門拜訪了幾家專業(yè)經(jīng)營大師作品的門店，據(jù)他們介紹，確有經(jīng)營轉(zhuǎn)淡現(xiàn)象，但真正好的大師作品仍是一件難求。經(jīng)常有大收藏家?guī)еf元款項來尋求優(yōu)秀作品，可見人們對價位的提高是認可的，優(yōu)秀作品仍不缺市場需求。
胡忠勝：直到現(xiàn)在，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)品陶瓷、手工制品的價格都是在走上坡路的�！皣髱煛保ㄖ袊に嚸佬g(shù)大師）的作品當然賣得好，但是中青年藝術(shù)家也有他們的優(yōu)勢，他們的作品目前價位相對低，但他們會慢慢成長，目前市場份額最大的，還是中青年藝術(shù)家的作品這一塊。
戴文輝：前幾天我剛?cè)チ艘惶?a href="http://m.moreambermoore.com" target="_blank">景德鎮(zhèn)，藝術(shù)品陶瓷這一塊的市場，真的沒受什么影響。一些“省大師”（省級工藝美術(shù)大師）拿到的訂單都排到了明年，“國大師”更不必說，只要是好作品，不論哪個檔次，都有人買。但低端的瓷器比如生活用瓷，生意的確就不好做了。
趙利平：中央電視臺在今年“3·15”打假專題報道中將景德鎮(zhèn)列為全國十大假冒文物生產(chǎn)地之一，這對景德鎮(zhèn)造成的負面影響有多大？
胡忠勝：我倒覺得這為景德鎮(zhèn)免費做了一次大廣告，現(xiàn)在我每次回景德鎮(zhèn)，飛機上總是坐得滿滿的，全國各地的人都奔著景德鎮(zhèn)去，人氣比以前更旺了。我在飛機上聽一些人在議論，看電視說景德鎮(zhèn)的高仿品能夠以假亂真，價格又便宜，就沖著這個去的，傳到下一代又是一件古董�，F(xiàn)在在景德鎮(zhèn)，店面租金越來越高，人越來越多，但大家還是生活得很好。
戴文輝：景德鎮(zhèn)的各類陶瓷專業(yè)市場多如牛毛，但檔次分明。專門賣高仿品的，在樊家井仿古街，入口處有一塊大牌匾，人家已經(jīng)明明白白告訴你了，這里賣的就是仿古的東西，價格也明擺著，只不過被某些人轉(zhuǎn)手后，以古董的價格賣了出去，這怪得了景德鎮(zhèn)嗎？
趙利平：最近幾年景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的價格漲幅大家有目共睹，與廣東潮州、福建德化、湖南醴陵這三個瓷都的作品價格相比，已經(jīng)不在一條水平線上。景德鎮(zhèn)的瓷器到底有什么底氣？
吳錦華：景德鎮(zhèn)有2000年的制瓷歷史，特別是在宋代，由于戰(zhàn)亂，北方大量優(yōu)秀陶瓷工匠云集景德鎮(zhèn)，集天下之大成使景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)快速發(fā)展。在元、明、清時代，因統(tǒng)治階層的重視， 藝術(shù)瓷得到空前發(fā)展，創(chuàng)造出青花古粉彩工藝品種，清康、雍、乾時期設(shè)御窯，藝術(shù)瓷更達到鼎盛狀態(tài)，也奠定了景德鎮(zhèn)在藝術(shù)瓷方面的領(lǐng)軍地位。清末文人參與畫瓷又使陶瓷繪畫的品位得到進一步提升，因而后來產(chǎn)生出珠山八友等一代代陶瓷名人。由于這些歷史原因，加上目前景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷創(chuàng)作人員眾多，所以景德鎮(zhèn)在藝術(shù)瓷方面具有獨占鰲頭的優(yōu)勢。
趙利平：這背后是否也有資本力量的推動？
戴文輝：最近幾年，的確有不少大財團介入這個市場，最著名的當數(shù)保利集團跟鐘連生老師的合作。目前市場上大部分機構(gòu)都采取“包下”藝術(shù)家的形式，跟他們簽訂幾年的合約，預(yù)訂他們的作品。但是這種服務(wù)并不涉及定制，機構(gòu)也不會事先跟藝術(shù)家溝通，而是藝術(shù)家創(chuàng)作什么，他們就采購什么，但說好了必須是精品。
吳錦華：不僅是景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷價位上升，宜興紫砂壺、龍泉青瓷、河南鈞瓷等優(yōu)秀瓷器拍賣也常刷新紀錄。但我認為這并不是資本推動的結(jié)果，而是藝術(shù)品價值真正的體現(xiàn)。
我一直堅持認為，景德鎮(zhèn)瓷器目前的價位，遠沒有達到應(yīng)有價位，和當前市場上的現(xiàn)代國畫、油畫價位相距太大。有人認為純藝術(shù)品才有價值，工藝美術(shù)品是匠人之作，認為寫意畫是藝術(shù)而工筆畫是匠氣。如果這種觀點正確，那工筆國畫和寫實油畫是不是藝術(shù)品？其實工藝美術(shù)也是綜合藝術(shù)，它不但要有藝術(shù)價值還要兼顧材質(zhì)、工藝技術(shù)價值。如陶瓷藝術(shù)品內(nèi)含藝術(shù)修養(yǎng)、繪畫技巧以及材料配方、熱工處理等工藝手段，集美學、動力學、化學、材料學、力學等等為一體，因而一件優(yōu)秀的景德鎮(zhèn)瓷器并不是輕易可得的。我認為收藏家會逐步認識到其價值所在，因而景德鎮(zhèn)瓷器還會有很大的升值空間。
說創(chuàng)作：景德鎮(zhèn)制瓷工藝不斷退步？
趙利平：之前有媒體采訪王錫良老師，他老人家說現(xiàn)代的景德鎮(zhèn)工藝，有的的確不如原來的水平。以前的藝人非常認真，而且傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)很扎實，現(xiàn)在很少有藝術(shù)家能夠超越。我們也留意到，現(xiàn)在很多藏家也是以畫面和色彩作為收藏的首要標準，造型似乎被忽略了。還有一些中國畫畫家，也到景德鎮(zhèn)畫瓷器，立體效果不行但也照樣好賣。到底工藝與裝飾哪個更重要？
吳錦華：我認同王錫良老師的意見，我是在巨人肩膀上長大的孩子，親眼目睹了老一代藝術(shù)家極為認真創(chuàng)作每一件瓷器，感觸至深難以忘懷，因而也繼承了這種傳統(tǒng)工作態(tài)度。原來是計劃經(jīng)濟體制，人們都習慣于安心工作，沒有太多雜念�，F(xiàn)在太多誘惑，人們過于追求經(jīng)濟效益，必然會影響到工作態(tài)度。說到陶瓷型體和畫面裝飾，它們應(yīng)該是不可分割的整體，遺憾的是現(xiàn)在的確有重畫面、輕型體工藝的現(xiàn)象。
趙利平：因為近年來在拍賣會上創(chuàng)出高價的，都是一些高溫顏色釉的作品，所以有觀點認為，現(xiàn)在是高溫顏色釉這種新的陶瓷工藝當?shù)溃瑐鹘y(tǒng)工藝似乎難出天價，不知是否準確？
吳錦華：高溫顏色釉裝飾并非是新的工藝，只是當代人借傳統(tǒng)工藝，轉(zhuǎn)換了一種運用方式。高溫色釉早在千年前就由古人創(chuàng)造，是景德鎮(zhèn)瓷器四大代表品種之一，原只用來單色裝飾瓶體，當代人用作顏料繪畫，擴展了高溫色釉的藝術(shù)空間。就如洛陽唐三彩，原來只用作小件室內(nèi)工藝品，現(xiàn)已有唐三彩工藝大型壁畫展示于上海世博會。
藝術(shù)品種并沒有貴賤之分，運用何種工藝手段并不重要，創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)品才能流芳百世。無論何種工藝所創(chuàng)作出來的優(yōu)秀作品，都會物有所值，都會有收藏家喜愛。傳統(tǒng)工藝已傳承幾百年，何時衰敗過？而且傳統(tǒng)工藝也隨著科技發(fā)展而不斷增添新的工藝手段，使藝術(shù)形式和魅力越加豐富。同時，我認為一名現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家應(yīng)具有駕馭各種工藝技法的能力，這樣創(chuàng)作空間才能無限寬廣。
說收藏：去原產(chǎn)地買東西性價比高？
趙利平：現(xiàn)在很多人都知道景德鎮(zhèn)的瓷器好，價值空間大，但就是價格太高了，投資收藏如何才能買到性價比更高的東西？
吳錦華：我認為最值得收藏的，應(yīng)該是具有景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷特色、器型畫面秀美優(yōu)雅、工藝精湛、作品內(nèi)涵深刻、存世量稀少的優(yōu)秀作品。瓷器收藏，我覺得必須綜合考慮四方面的要素。一是作品的完整性，看裝飾畫面的主題內(nèi)容、形式美感和載體（瓷瓶或是瓷板）能否完美融合；二是看作品裝飾畫面內(nèi)容的主題思想是否具備一定的表現(xiàn)深度；三是看作品是否有創(chuàng)新形式美感和獨特性；四是看作品器皿材質(zhì)是否優(yōu)秀，制作工藝（包括制瓷、繪畫）是否精致。
胡忠勝：我建議還是選擇有升值潛力的中青年藝術(shù)家的作品，名家精品肯定是好，但價格卻不是大部分藏家所能承受的。如何選擇一只潛力股？可以考察這位藝術(shù)家的師承，看他的背景、經(jīng)歷，拿他擅長的東西與同類作品比較。收藏的時候，不要盯著職稱，而是要盯住精品，精品的價格，肯定會隨著藝術(shù)家的成長而不斷升值。
實力之外，還要考察他的圈子�，F(xiàn)代人要與市場接軌，人脈廣、信息量大非常重要，這樣他就能少走彎路，發(fā)展自然就快�，F(xiàn)在的藝術(shù)家如果沒有幾個有實力的收藏家來支持你，單靠個人的發(fā)展也是很難的。
戴文輝：目前瓷器收藏的主流渠道一是拍賣競購，二是門店購買。有些精明的藏友總覺得去原產(chǎn)地買東西就一定更保真、性價比更高，但他們卻忽視了收藏瓷器需要掌握相當多的專業(yè)知識，需要預(yù)先做大量的功課，了解景德鎮(zhèn)老中青三代數(shù)百位名家。即使藏家具備了相當?shù)膶I(yè)知識，還得帶上導(dǎo)航儀逐個找到名家的住處，成本太高，成功率又太低。而且藝術(shù)家都是極富個性的，藏家單槍匹馬找上門去，也很可能因為理念和風格的不同而導(dǎo)致不歡而散。我們百藏館在創(chuàng)立之初也曾走過彎路。當時我們通過一些途徑去景德鎮(zhèn)拿貨，由于不是特別懂行，有的藏品價格甚至比市價多出了一個零。專業(yè)機構(gòu)在摸不清水深水淺時尚且可能犯錯，對景德鎮(zhèn)不甚了解的藏家又能有幾分眼力呢？所以我還是建議藏家找專業(yè)的專營機構(gòu)，讓他們?yōu)槟闾峁┝可矶ㄗ龅氖詹亟ㄗh。
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