同件瓷器 景德鎮(zhèn)可賣(mài)40萬(wàn) 潮州只值2萬(wàn)

作為中國(guó)的瓷都,潮州的日用陶瓷老大地位無(wú)人不承認(rèn),但論起藝術(shù)陶瓷,很多人卻不知道,潮州的瓷塑、通花瓷很長(zhǎng)一段時(shí)間在全國(guó)評(píng)比中經(jīng)常都是全國(guó)第一的。千百年來(lái),潮州境內(nèi)韓江兩岸的瓷窯星羅棋布,陶瓷技藝在一代代能工巧匠們的勞作身影中薪火相傳。特別是通花瓷和瓷花技藝,以“薄如紙、細(xì)如絲”在瓷壇一枝獨(dú)秀,飲譽(yù)海內(nèi)外。

但在改革的歷史洪流中,一些農(nóng)民企業(yè)家盲目追求銷(xiāo)量,大量廉價(jià)劣質(zhì)的產(chǎn)品流入全國(guó)市場(chǎng),潮州的藝術(shù)瓷從上世紀(jì)90年代開(kāi)始走向衰落。之后當(dāng)?shù)卣罅Πl(fā)展的日用陶瓷,更加擠壓了藝術(shù)陶瓷的發(fā)展空間。

若干年后,等到當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門(mén)發(fā)現(xiàn)潮州的藝術(shù)陶瓷是個(gè)寶的時(shí)候,通花瓷已經(jīng)后繼無(wú)人,瓷塑的影響力也大不如前。

如今潮州的藝術(shù)瓷,能夠與景德鎮(zhèn)相媲美的,僅剩潮彩一枝獨(dú)秀。但已經(jīng)根深蒂固的誤解,讓潮彩的價(jià)格與景德鎮(zhèn)瓷器相比如隔天淵。有人認(rèn)為潮州藝術(shù)瓷只值產(chǎn)品,不值藝術(shù)品的價(jià)格;有人卻將其視為潛力股,在景德鎮(zhèn)瓷器已經(jīng)動(dòng)輒幾十萬(wàn)元的情況下,一些藏家已經(jīng)開(kāi)始趁低大量買(mǎi)入潮州瓷器

說(shuō)現(xiàn)狀 外界對(duì)潮州藝術(shù)瓷誤解太深

趙利平(收藏家、資深藝術(shù)評(píng)論人):潮州是中國(guó)的瓷都,是中國(guó)陶瓷文化的發(fā)祥地之一,自古以來(lái)就是我國(guó)重要的陶瓷產(chǎn)區(qū)。潮州藝術(shù)瓷最讓人印象深刻的兩件作品,一件是三層通雕《友誼通花瓶》,在1978年鄧小平訪問(wèn)朝鮮時(shí)被作為國(guó)禮贈(zèng)送給金日成;另一件是《春色瓷花籃》被選送人民大會(huì)堂廣東廳陳列,有關(guān)部門(mén)當(dāng)年為保證運(yùn)送安全,還調(diào)動(dòng)直升飛機(jī)直接到潮州裝運(yùn)。但現(xiàn)在在很多全國(guó)性的展覽和評(píng)比中,為什么卻很少看到潮州通花瓷的身影了?

吳為明(中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師,廣東省第一個(gè)用科學(xué)的方法成功研制出日用陶瓷釉下花紙生產(chǎn)工藝的藝術(shù)家):潮州自古就是國(guó)內(nèi)著名的陶瓷產(chǎn)區(qū),但因?yàn)槌敝莸?a href="http://m.moreambermoore.com" target="_blank">陶瓷都是民間窯,不是景德鎮(zhèn)那樣的官窯,所以歷史上并不是很出名。新中國(guó)成立后,在國(guó)營(yíng)體制還未解體之前,潮州無(wú)論是藝術(shù)瓷還是日用瓷,都是全國(guó)第一的。潮州的瓷塑、通花、日用陶瓷在那個(gè)時(shí)候的全國(guó)評(píng)比中,經(jīng)常都是全國(guó)第一的,那是潮州藝術(shù)瓷最輝煌的時(shí)候。

改革開(kāi)放國(guó)營(yíng)體制解體后,一些農(nóng)民企業(yè)家片面追求眼前利益,大量生產(chǎn)廉價(jià)劣質(zhì)的產(chǎn)品。當(dāng)時(shí)我出去旅游嚇了一跳,在外省的一些小縣城,都能見(jiàn)到潮州的通花瓷、動(dòng)物陶瓷,價(jià)格很便宜,但粗制濫造不講究藝術(shù)性。這些不代表潮州藝術(shù)瓷水平的產(chǎn)品充斥市場(chǎng),致使潮州的藝術(shù)瓷從上世紀(jì)90年代開(kāi)始走下坡路。

讓我覺(jué)得特別傷心的是,現(xiàn)在跟國(guó)內(nèi)一些收藏家交流,他們說(shuō)要買(mǎi)便宜的東西就到潮州來(lái)。好像我一個(gè)作品之前拿到景德鎮(zhèn)去展覽,圖錄封面、現(xiàn)場(chǎng)投影介紹什么的都選中我這個(gè)作品,標(biāo)價(jià)40萬(wàn)元,有人一看很喜歡,但一問(wèn)是潮州的,馬上殺價(jià)殺到了2萬(wàn)元。你說(shuō)我怎么可能不傷心呢?在他們眼里,即使是我們這些中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師的作品,也都是產(chǎn)品,景德鎮(zhèn)的大師作品那才算是藝術(shù)品。所以現(xiàn)在很多潮州的陶瓷大師不得已都跑到景德鎮(zhèn)發(fā)展了。

蔡秋權(quán)(中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師):的確是這樣。外面現(xiàn)在知道潮州藝術(shù)瓷的人比較少。單純看作品,潮州有的作品畫(huà)得比景德鎮(zhèn)的還要好,但一說(shuō)產(chǎn)地,很多人可能就不會(huì)選擇潮州的,這是一個(gè)很深的誤解,其實(shí)我們這里的好東西很多。

趙利平:最近幾年潮州市政府不是已經(jīng)很重視當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù),出臺(tái)了很多扶持政策了嗎?仍然無(wú)法讓潮州藝術(shù)瓷重塑輝煌?

吳為明:社會(huì)對(duì)潮州藝術(shù)瓷的誤解太深了。之前大量劣質(zhì)產(chǎn)品充斥市場(chǎng),后來(lái)又大力發(fā)展日用瓷,這讓很多不了解的人以為潮州的藝術(shù)瓷也是大量復(fù)制的。如今潮州再想提高藝術(shù)瓷的檔次,可惜很多技術(shù)力量都接不上了。通花瓷現(xiàn)在是后繼無(wú)人了,瓷塑好一點(diǎn),但影響力也大不如前。唯有潮彩前進(jìn)了一大步。

說(shuō)傳承 市場(chǎng)不好年輕人很少愿意學(xué)

趙利平:除了外界的誤解,近年來(lái)我在廣東省的工藝展,還有外面的很多展覽,都甚少看到潮州的藝術(shù)瓷,F(xiàn)在潮州藝術(shù)瓷的價(jià)格差別非常大,老一輩藝術(shù)家如王龍才的通花瓷價(jià)格非常高,但年輕一代的通花瓷作品價(jià)格就很低。潮州陶瓷的傳承問(wèn)題應(yīng)該很?chē)?yán)重吧?

吳為明:現(xiàn)在收藏家愿意購(gòu)買(mǎi)的通花瓷,都是老一輩藝術(shù)家的作品。年輕一代的,藝術(shù)修養(yǎng)不夠,做出來(lái)的東西跟老一輩藝術(shù)家的水平相差實(shí)在太遠(yuǎn)了。市場(chǎng)不好,就更加少人愿意做通花瓷了。

其實(shí)通花瓷國(guó)內(nèi)很多地方都有,但潮州做得最精致,特別是將通花和瓷花相結(jié)合最具特色,最多可以做出三層的效果。以前的潮州老藝人比較講究,在通花瓷中融入了很多詩(shī)情畫(huà)意,這樣的陶瓷才有了藝術(shù)價(jià)值。

蔡秋權(quán):現(xiàn)在市面上很多通花瓷,其實(shí)不是手雕的,而是電子噴砂做出來(lái)。年輕一代中,現(xiàn)在只有研究所里幾個(gè)年輕人照著老師傅設(shè)計(jì)的圖案做一點(diǎn),外面一個(gè)訂單幾千件幾萬(wàn)件,都是流水線生產(chǎn),沒(méi)有多少藝術(shù)可言。培養(yǎng)一個(gè)會(huì)通花瓷的年輕人太難了,一來(lái)學(xué)習(xí)周期很長(zhǎng),二來(lái)即使學(xué)成了,日后的銷(xiāo)路也成問(wèn)題,所以這個(gè)隊(duì)伍一直無(wú)法壯大。

其實(shí)不單單是通花瓷,即使是彩繪,80后現(xiàn)在也很少人學(xué)了,太苦了。我很多精品都是晚上夜深人靜的時(shí)候沉下心做出來(lái)的,但年輕人晚上都玩電腦,不可能像我們一樣,在一件作品上磨上一兩個(gè)月,所以現(xiàn)在要帶出一個(gè)好徒弟也比較困難。潮州的藝術(shù)瓷,能夠接得上班的,40多歲的有,30多歲的就已經(jīng)沒(méi)有了,所以我們也面臨著一個(gè)傳承的問(wèn)題。

現(xiàn)在潮州陶瓷幾個(gè)門(mén)類一共有十個(gè)國(guó)大師,省級(jí)大師有50多人,算上市級(jí)以上的大師有100多人,隊(duì)伍并不是很大。所以我們擔(dān)心的是,現(xiàn)在潮州藝術(shù)瓷慢慢起步了,但等到將來(lái)大家接受了,很可能就會(huì)出現(xiàn)后繼無(wú)人的境況。

趙利平:潮州的瓷塑也非常有名,但現(xiàn)在也越來(lái)越少見(jiàn)了,同樣遇到后繼無(wú)人的問(wèn)題嗎?

吳為明:潮州瓷塑的現(xiàn)狀相對(duì)較好,但現(xiàn)在做的人也少了很多,代表人物之一是陳鐘鳴,他開(kāi)創(chuàng)出一種新的風(fēng)格,將潮州瓷雕人物推向新的高峰,成為潮州瓷壇第一位全國(guó)大師。以陳鐘鳴為代表的格調(diào)清新淡雅、突出意境的風(fēng)格,在業(yè)內(nèi)外評(píng)價(jià)最高?梢哉f(shuō)這類作品一出現(xiàn),人們就會(huì)知道來(lái)自潮州楓溪。

但現(xiàn)在一些本地老藝人的流向和他們現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作狀態(tài)值得憂慮。在改革開(kāi)放大潮的推動(dòng)下,原有的機(jī)制被打破了,工藝師們各奔前程,選擇的路子也有差異。

陶瓷人物、動(dòng)物雕塑而言,石灣、德化的藝人選擇建立自己的工作室和作坊,采用創(chuàng)作室?guī)ё鞣、?chuàng)作室?guī)ЧS的形式,走創(chuàng)作、生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)一體化的道路。這樣,以中檔的較大批量的產(chǎn)品作為經(jīng)濟(jì)來(lái)源和發(fā)展的基礎(chǔ),支撐了高檔作品及原作的設(shè)計(jì)創(chuàng)作與私人陳列館(室)的建立,其知名度和影響力便越來(lái)越大。他們多立足于當(dāng)?shù)兀髌返牡赜蛱厣置黠@,成為一種優(yōu)勢(shì)。這種做法,對(duì)地方瓷塑藝術(shù)的示范、推動(dòng)作用也越來(lái)越明顯,甚至可以說(shuō)對(duì)一個(gè)地方藝術(shù)瓷的生命力延續(xù)具有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義。

而我們這里的工藝師大多為子女所辦的作坊或企業(yè)“制作”作品,或?yàn)槠渌a(chǎn)工藝瓷的廠家、小坊主做一些迎合他們意圖的設(shè)計(jì),或依外商給的式樣雕塑,以尺寸論價(jià)收取報(bào)酬,無(wú)法發(fā)揮自己真正的創(chuàng)作才能。這種為生活計(jì)、為子女計(jì)的做法本無(wú)可厚非,但卻喪失了自己創(chuàng)作的主觀能動(dòng)性,缺少了自己的藝術(shù)追求,消磨了原先創(chuàng)作時(shí)的激情。這些作品往往有工而乏藝。

你看石灣的藝術(shù)陶塑,在石灣瓷業(yè)的產(chǎn)品數(shù)量和產(chǎn)值中所占比例已微乎其微,然而,能保持石灣陶瓷藝術(shù)名氣的,仍然是這些藝術(shù)陶塑。例如,2003年全國(guó)首次評(píng)選陶瓷藝術(shù)大師時(shí),石灣就占了四個(gè),而我們潮州,僅楓溪一人。問(wèn)題出在哪里?就在于他們的作品地方特色十分明顯。又如2005年廣東省評(píng)選首屆省級(jí)陶瓷藝術(shù)大師,石灣又評(píng)上七人,潮州評(píng)上六人。此六人中,絕大多數(shù)不是在單位中有自己的工作室,就是已建立有自己的創(chuàng)作室?guī)ё鞣荒酥凉S。而就創(chuàng)作水平來(lái)看,我們潮州具有如此實(shí)力的大有人在,只是作品不是風(fēng)格太過(guò)龐雜,地方特色被掩蓋,就是一時(shí)應(yīng)急之作難以體現(xiàn)原有的水平。這不能不說(shuō)是一個(gè)令人扼腕的教訓(xùn),值得認(rèn)真反思。

潮彩VS景德鎮(zhèn)瓷器

趙利平:就像吳為明老師所說(shuō)的,如今潮州的藝術(shù)瓷,能夠與景德鎮(zhèn)相媲美的,僅剩潮彩一枝獨(dú)秀,F(xiàn)在從事潮彩的隊(duì)伍有多大?

蔡秋權(quán):廣東彩瓷藝術(shù)是中國(guó)彩瓷的重要組成部分。近代廣東釉上彩藝術(shù)由于地域、語(yǔ)言和文化等不同,在歷史發(fā)展中形成了三種不同的藝術(shù)風(fēng)格:廣州的釉上彩瓷藝術(shù),裝飾豐滿艷麗,人們簡(jiǎn)稱為廣彩;潮汕的釉上彩瓷藝術(shù),秀雅精致,人們簡(jiǎn)稱為潮彩。潮彩藝術(shù)有人物、山水、花鳥(niǎo)和圖案等幾類,改革開(kāi)放以來(lái)更有新的發(fā)展;還有大埔高陂以郭壽民為代表的釉上彩瓷,簡(jiǎn)稱為高陂彩。

現(xiàn)在潮彩是潮州藝術(shù)瓷最大的一個(gè)板塊,從事人數(shù)也是最多的。十多年前,潮州對(duì)潮彩還不是特別重視,集中力量做日用瓷。這幾年政府比較重視陶瓷藝術(shù),各種門(mén)類發(fā)展都比較快。好像彩繪這個(gè)行業(yè),以前只是單純的高白瓷,現(xiàn)在發(fā)展到骨質(zhì)瓷、釉中彩等。

趙利平:一說(shuō)起彩繪,人們肯定會(huì)跟景德鎮(zhèn)瓷器相比較,潮彩跟景德鎮(zhèn)彩繪的藝術(shù)特點(diǎn)有何不同?

蔡秋權(quán):景德鎮(zhèn)自古就是官窯,歷史底蘊(yùn)比較深厚,青花、粉彩幾種風(fēng)格都比較明顯,在全國(guó)領(lǐng)先。潮州藝術(shù)瓷勝在門(mén)類比較豐富。

景德鎮(zhèn)瓷器相比,這幾年潮彩在瓷胎上下的工夫更大。景德鎮(zhèn)就沒(méi)有骨質(zhì)瓷,他們用的都是千年不變的青白瓷。我們的骨質(zhì)瓷在瓷土中加入了從內(nèi)蒙、新疆買(mǎi)來(lái)的骨炭,這樣瓷胎可以做得很薄、很通透,釉面比較亮。

比如骨質(zhì)瓷,唐山也有,但他們做的主要是日用瓷。潮州在骨質(zhì)瓷上起步相對(duì)較晚,但發(fā)展較快。景德鎮(zhèn)的生產(chǎn)模式都是傳統(tǒng)的作坊式經(jīng)營(yíng),由師傅帶著幾個(gè)徒弟,瓷胎永遠(yuǎn)不變。潮州不一樣,潮州人只要在市場(chǎng)上看到一種新東西,馬上就會(huì)有人跟進(jìn),帶動(dòng)一大幫人也創(chuàng)新起來(lái)。

潮州和景德鎮(zhèn)彩繪瓷器的最大區(qū)別,體現(xiàn)在材質(zhì)上。潮州的瓷胎比較白,比較現(xiàn)代,景德鎮(zhèn)的主要是青綠色,比較有古典味。所以我現(xiàn)在走的也是跟景德鎮(zhèn)差異化發(fā)展的路子,就是挖掘我們自己瓷胎的特點(diǎn),做出自己的風(fēng)格。如果我是畫(huà)工筆畫(huà),層次比較深的,我肯定會(huì)用景德鎮(zhèn)的瓷坯。而在我們自己的瓷坯上畫(huà),就要畫(huà)半寫(xiě)意的,突出現(xiàn)代感。

趙利平:那現(xiàn)在潮彩的價(jià)格跟景德鎮(zhèn)比起來(lái)差別有多大?

蔡秋權(quán):同樣是國(guó)大師的作品,價(jià)格差別還是比較大的。我們這邊的價(jià)格剛剛起步,景德鎮(zhèn)國(guó)家級(jí)大師作品的起步價(jià)都是十多萬(wàn)元了。但單純看作品,潮彩完全不比景德鎮(zhèn)的差,F(xiàn)在景德鎮(zhèn)的氣氛比較浮躁,功利性比較強(qiáng),應(yīng)酬的東西太多了,所以很多外地的藏家開(kāi)始跑到潮州來(lái)了,現(xiàn)在很多人在排隊(duì)等著我的作品。

潮州陶瓷

陶瓷是火與科學(xué)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。陶瓷的藝術(shù)水平,是一個(gè)地方人類活動(dòng)和科技進(jìn)步象征之一。

潮州陶瓷,歷史悠久。考古發(fā)現(xiàn)表明,早在8000多年前,潮州的先民便在本土制造和使用了陶器,而商周時(shí)期,便已有原始瓷出現(xiàn)。唐宋時(shí)期,由于社會(huì)的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮,加之對(duì)外交往貿(mào)易的進(jìn)一步拓展,促使潮州陶瓷迅速發(fā)展。特別是宋代,由于沿海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),加之宋王朝與北方的西夏、遼、金等政權(quán)之對(duì)峙,由西域通往外地的陸上絲綢之路受阻,使東南沿海成為對(duì)外交往、貿(mào)易的通路,更是財(cái)政收入的主要來(lái)源。而潮州自漢代便已有對(duì)外航線,此時(shí)也就更加繁榮。

宋代,潮州地處廣州和泉州兩大市舶司中間,貨物出口都十分便利。潮州城周?chē)d延十多公里的陶瓷生產(chǎn)帶,以及當(dāng)時(shí)屬于潮州府轄的梅縣水車(chē)窯、大埔高陂窯非常興旺,潮州成為當(dāng)時(shí)嶺南的瓷都也絕非偶然。

特別值得注意的是,當(dāng)時(shí)的潮州陶瓷,絕大部分是供出口之用,潮州陶瓷為適應(yīng)外銷(xiāo)市場(chǎng)需要,不但制作了大量中國(guó)特色的陶瓷器,還制作了西洋風(fēng)格的產(chǎn)品。潮州陶瓷這種以外銷(xiāo)為主的生產(chǎn)方式,一直成為本地陶瓷的主導(dǎo)。

特別是清康熙二十三年開(kāi)放海禁后,潮州港口更是商賈輻輳,海船云集。在《景德鎮(zhèn)陶錄》中,就把出口瓷稱為洋器,載有“專銷(xiāo)外洋者,商多粵東人,販去與洋鬼子載市,式多奇巧,歲無(wú)定樣”。這不僅說(shuō)明當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)陶瓷的販運(yùn)出口多是潮州人,而且以銷(xiāo)定產(chǎn)、式樣多變。后來(lái),商人們干脆就近于本地組織生產(chǎn),這些產(chǎn)品中,有一批依景德鎮(zhèn)、德化等地的產(chǎn)品式樣制作。以至現(xiàn)存的明代后期至入清一段時(shí)間的民窯青花制品,特別是日用瓷中的盤(pán)碗等物,從裝飾風(fēng)格到紋樣上都很難辨清是江西、德化還是潮州窯的產(chǎn)品。到清末,來(lái)樣加工的增多,也不同程度影響了本地產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)。20世紀(jì)40年代至50年代中,仍有英碗、仿英杯等的生產(chǎn)。

正是這種深厚的陶瓷藝術(shù)積淀和活躍的海內(nèi)外貿(mào)易,使潮州陶瓷能在原有的基礎(chǔ)上消化吸收其他瓷區(qū)的一些優(yōu)秀技法與風(fēng)格,形成富有地方特色風(fēng)格、又具世界性的產(chǎn)品。