在2013年春拍瓷器市場上,不少高估價拍品紛紛遇冷流拍,即使是那些刷新同類拍品紀錄的瓷器,也并不能說明此類瓷器就受追捧。各大拍賣公司陶瓷專場結(jié)果表明,2013年春拍瓷器市場,雖然偶有天價出現(xiàn),但行情疲弱才是最大的走勢。
高走低收,市場成熟并理性
瓷器市場經(jīng)過20年的發(fā)展,大部分藏家與行家已趨于理性和成熟,對拍品有自己的認識,對走勢也有一定把握,不會一味追捧高價拍品。
從今年春拍瓷器總體成交情況看,內(nèi)地瓷器市場仍舊缺乏亮點,而香港市場也遭遇發(fā)展瓶頸。在香港蘇富比春拍瓷器拍賣中,雖然拍前備受關(guān)注的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌以7400萬港元的高價刷新清康熙瓷器的世界紀錄,但遠遠低于2012年春拍中北宋汝窯天青釉葵花洗2.078億港元的天價。而其連續(xù)舉辦多次的“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃專場”總成交額為7768萬港元,不及2011年春拍同名專場成交額的1/4,與2012年秋拍同名專場相比,也有一定幅度的下降。從流拍的情況看,主要流拍的是明代瓷器,如明洪武釉里紅纏枝牡丹紋盌等。
內(nèi)地拍賣市場的情況也遭遇類似情況,在北京春拍市場中,中國嘉德瓷器專場封面作品,一件估價為1300萬元至1500萬元的清乾隆粉彩御制萬花獻瑞大葫蘆瓶遭遇流拍,而估價為1600萬元至2000萬元的清乾隆窯變釉蓮蓬口瓶也出現(xiàn)流拍。此外,清雍正仿汝釉貫耳銜飄帶壺、明永樂青花云龍紋扁壺、清乾隆粉彩軋道云鶴紋干支轉(zhuǎn)心筆筒等重量級拍品也紛紛流拍。在北京保利春拍中,估價500萬元至800萬元的清嘉慶粉彩四季花卉雙耳大瓶最終流拍;估價為380萬元至580萬元的清乾隆淺褐色地粉彩山水燈籠瓶無人問津。這些流拍的瓷器,以往曾是拍場的寵兒,現(xiàn)在卻備受冷落。
在此行情下,各大公司瓷雜專場的成交率也不高:香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品專場成交率為63%;香港佳士得“中國瓷器及工藝精品”總成交率為71%;中國嘉德“御制——宮廷重要瓷器工藝品專場”的成交率為66.66%;北京永樂“精美明清瓷器及工藝品專場”成交率僅為44%。
總體而言,春拍瓷器專場之所以成交平淡,與上拍拍品的質(zhì)量有很大關(guān)系,尤其是處于目前謹慎且缺乏亮點的市場行情下,拍品的藝術(shù)品位成為決定拍品成交價格的關(guān)鍵因素,只有那些兼具數(shù)量少、品位高、藝術(shù)性強的瓷器才能創(chuàng)造拍場高價。
源流可靠,名家生貨成主流
與以往陶瓷買家只關(guān)注清三代官窯彩瓷不同,在今年春拍中,清代之前的瓷器亦受到追捧,尤其是名家生貨,成為受市場追捧主流。
今年春拍瓷器板塊最大亮點莫過于香港佳士得推出的“雅趣流芳——陳玉階珍藏中國藝術(shù)精品”,該專場的成交率為100%,總成交額超過2億港元,其中一對清乾隆紫地粉彩龍紋夔耳瓶以4355萬港元成交,成為最高成交價拍品。陳玉階珍藏的11件花神杯悉數(shù)成交,牡丹杯以270萬港元落槌價奪魁;估價為180萬港元至250萬港元的清乾隆仿官釉荸薺瓶,最終以723萬港元成交;而一件珍罕精致的乾隆青花蓮紋梵文獸鈕鐘,以1555萬港元成交,同樣的一件作品在去年倫敦佳士得以約480萬元的價格成交。而“益清閣中國瓷器珍藏”共成交3342萬港元,一對清道光粉彩麗景雁來紅蓋罐以678萬港元的成交價拔得專場頭籌。
種種現(xiàn)象表明,買家的鑒賞水平越來越高,對瓷器也越來越挑剔,他們愿意出高價購買品相完好、來源有序的作品。在今年春拍中,明永樂甜白釉暗花“四季花卉”圖撇口碗在上世紀90年代末的價格不過為120萬元至160萬元,此次估價為500萬港元至700萬港元,最終以604萬港元的高價成交。
對于明清官窯瓷器,投資人認為只要買對,保值增值就會很穩(wěn)定,但從2013年春拍市場來看,一些品相有問題的拍品難以被“挑剔”的買家接受。事實上,考量收藏者、行家的專業(yè)素養(yǎng),往往就體現(xiàn)在怎樣從一堆看似普通的藝術(shù)品中挑選出精品。
審美回歸,宋瓷成為拍場黑馬
在今年春拍中,宋瓷在市場中的表現(xiàn)強勁,大部分行內(nèi)人士將這種現(xiàn)象歸為宋瓷藝術(shù)價值和人們審美趣味的回歸。
宋瓷的火爆成為2013年春拍的最大亮點。紐約蘇富比上拍的北宋定窯刻蓮花紋碗估價為20萬美元至30萬美元,最終以222.5萬美元成交,創(chuàng)下宋代定窯瓷器拍賣新紀錄,此前的紀錄為2002年10月,在香港佳士得以1239.4萬元成交的北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗。在倫敦蘇富比,一件估價僅為4000英鎊的定窯黑釉笠式碗,最終以16萬英鎊落槌。在香港佳士得拍賣中,一件精美的宋建窯黑釉油滴盞,估價為80萬港元至120萬港元,最終以195萬港元成交,宋瓷在香港市場持續(xù)火爆。
針對此輪宋代瓷器的火爆,市場存在兩種觀點,一部分人認為這是藝術(shù)品市場大鱷“做局”,炒作宋瓷;但大部分行內(nèi)人士表示,這種現(xiàn)象是宋瓷價值回歸的體現(xiàn)。無論是宋代瓷器,還是明清官窯,都代表了當時人們對于美的追求,審美趣味的不同,作品自然不同。宋瓷和明清官窯瓷器,可用“雅”和“媚”來形容,各有所長。以“雅”見長的宋瓷注重內(nèi)涵,喜歡者多為文人或儒商;而以“媚”突出的明清代官窯器,則得到了更多市場派認可,更適合于投資。
藝術(shù)品經(jīng)紀人梁曉新表示,宋瓷持續(xù)向好的跡象,也顯示出有新的資金與新的買家入場買宋瓷,但這并不意味著整個拍賣市場的轉(zhuǎn)型。明清官窯瓷器目前面臨青黃不接的局面,處深度調(diào)整期,因此唯有好貨方能救市。
從2013年瓷器的拍賣市場看,市場已不僅受到資金影響,更多的是信心和目標。信心受整體經(jīng)濟大勢所影響,當人們對經(jīng)濟預期不佳時,購買信心就會受到打擊,從而失去對目標的準確把握。如果是以投資為目的的資金,隨時都在尋找新的投資目標。從今年春拍的情況看,投資者更加關(guān)注投資資金的安全性。從當前行情看,高檔、大價位精品下半年仍會缺席,拍賣公司不敢征集、賣家不愿賣、買家不出高價的現(xiàn)象在相當一段時期仍會存在,各方眼光都將會集中在中檔精品方面,從這個角度來看,瓷器拍賣市場已經(jīng)不再是“一榮俱榮、一損俱損”的局面。