汪野亭修竹茅亭圖瓷板畫(huà)
20世紀(jì)二三十年代，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)所產(chǎn)淺絳彩瓷器在全國(guó)風(fēng)行半個(gè)多世紀(jì)以后，終于走向了衰落之路，隨之又大興粉彩瓷，取而代之。粉彩瓷畫(huà)的興起與盛行，在景德鎮(zhèn)產(chǎn)生了一批非常優(yōu)秀的瓷畫(huà)專家。30年代，由于瓷板畫(huà)盛行，以王琦為首的一批畫(huà)家，他們多以八人合作的形式，畫(huà)八塊長(zhǎng)條瓷板組合成一套畫(huà)屏銷售，銷路極暢，人見(jiàn)人愛(ài)，稱之“八友之作”或“珠山八友”。
據(jù)“珠山八友”當(dāng)時(shí)最年輕的藝人劉雨岑回憶是：“王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑”。但據(jù)王大凡說(shuō)，“其時(shí)有何許人、畢伯濤，而無(wú)徐仲南、田鶴仙”。兩人雖然說(shuō)法不一，但這批畫(huà)家確實(shí)合作畫(huà)了不少風(fēng)格各異的精美瓷器和各式瓷板畫(huà)，成為達(dá)官商賈爭(zhēng)購(gòu)的搶手藝術(shù)品。1937年，王琦不幸病逝，畫(huà)家們只好另找當(dāng)?shù)仄渌?a href="http://m.moreambermoore.com/taociren.asp" target="_blank">名家遞補(bǔ)，雖人員時(shí)有更換，但其作品仍是極受人們歡迎的瓷畫(huà)精品。事實(shí)上，“八友”之稱乃是一個(gè)景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的畫(huà)家群體。據(jù)劉雨岑生前說(shuō)及：“鄧碧珊死后，畫(huà)八塊成堂的瓷板畫(huà)，多找汪大滄配畫(huà)，還有何許人、張志湯、方云峰等人”�！鞍擞选崩L畫(huà)的題材，按王大凡畫(huà)《珠山八友雅集圖》的題記中寫(xiě)有“翎毛、山水、梅兼竹、花卉、魚(yú)、蟲(chóng)、獸與人”�！鞍擞选钡漠�(huà)風(fēng)與書(shū)法款識(shí)多追求清代乾隆時(shí)“揚(yáng)州八怪”的風(fēng)格�？上н@批藝術(shù)家多數(shù)人去世過(guò)早，未能大成。
王琦 賞月圖瓷板畫(huà) 劉雨岑 紫林香雪圖瓷板畫(huà)
王琦（18841937），號(hào)碧珍，別號(hào)陶迷道人，齋名陶陶齋。江西新建人。17歲至景德鎮(zhèn)，初以捏面人為生，后改習(xí)畫(huà)瓷像，并以海上名畫(huà)家錢(qián)慧安的仕女畫(huà)為藍(lán)本。尤以肖像畫(huà)最受人珍愛(ài)。以后又改學(xué)“揚(yáng)州八怪”之一黃慎的畫(huà)風(fēng)，以寫(xiě)意人物與草書(shū)長(zhǎng)題為主，使畫(huà)風(fēng)別樹(shù)一幟�！鞍擞阎�，以其成就最高，影響最大”。
徐仲南（18741952），名陔，字仲南，號(hào)竹里老人，齋名棲碧山館。江西南昌人。少時(shí)入南昌一瓷店學(xué)徒習(xí)彩瓷，1918年受聘江西省瓷業(yè)公司，并赴景德鎮(zhèn)管理瓷業(yè)美術(shù)工作，此期結(jié)識(shí)王琦等人。徐仲南善繪青綠山水、人物等，畫(huà)人物有黃慎筆意，尤善畫(huà)竹石，傳世作品以竹石為多，所畫(huà)竹篁勁拔瀟灑，聚散得體，蕭疏縱逸，別具風(fēng)格。
鄧碧珊（18741930），字辟寰，號(hào)鐵肩子，江西余干人，清末秀才。據(jù)說(shuō)鄧在景德鎮(zhèn)是最早使用九宮格畫(huà)瓷像者，此類傳世之作仍時(shí)有所見(jiàn)。鄧氏擅長(zhǎng)粉彩魚(yú)藻，其技法受日本畫(huà)風(fēng)的影響。鄧在書(shū)法方面亦有一定修養(yǎng)，到景德鎮(zhèn)后頗受繪瓷藝人的尊敬，王琦亦曾執(zhí)弟子禮向鄧學(xué)習(xí)書(shū)法。王琦早期繪瓷像的技法即由鄧碧珊傳授。
何許人（18821940），字德達(dá)，又名處，用陶潛《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”句，取名“何許人”。安徽南陵人，少時(shí)至景德鎮(zhèn)學(xué)繪青花，后改學(xué)粉彩。民國(guó)初，應(yīng)詹元廣、詹元斌兄弟之聘，赴北京學(xué)仿古瓷，得見(jiàn)故宮所藏之歷代名畫(huà)、名瓷，技法遂大進(jìn)。后專攻彩繪雪景。何氏亦善微書(shū)，能于徑寸印盒上書(shū)《出師表》、《赤壁賦》，深受人們喜愛(ài)。
汪野亭（18841942），名平，號(hào)元鑒，又號(hào)傳芳居士。江西樂(lè)平人。1906年（22歲）就讀于江西省立窯業(yè)學(xué)堂（校址鄱陽(yáng)），先從張曉耕、潘宇學(xué)繪花鳥(niǎo)，后改學(xué)山水。早期作品多受程門(mén)一派淺絳畫(huà)法的影響。后繪粉彩、青綠山水。晚年用筆蒼古粗放，用色濃艷得體，追求筆墨情趣，造景布局尤合法度。
畢伯濤（18851961），名達(dá)，別號(hào)黃山樵子。祖籍安徽歙縣，后寄居鄱陽(yáng)，清末秀才。早年曾師鄱陽(yáng)畫(huà)家張?jiān)粕�，后�?a href="http://m.moreambermoore.com" target="_blank">景德鎮(zhèn)專攻粉彩，擅長(zhǎng)翎毛、花卉。用筆工細(xì)流暢，設(shè)色雅靜艷麗，承繼清代華新羅一派的傳統(tǒng)技法。其書(shū)法亦遒勁娟秀。
王大凡（18881961），名，號(hào)希平居士，又號(hào)黟山樵子，齋名希平草廬。安徽黟縣人。少年至景德鎮(zhèn)學(xué)繪古彩人物，后專攻粉彩。早年拜汪曉棠為師，其粉彩人物、仕女受汪氏影響很大，用筆規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，用色艷而不俗。
程意亭（18951948），字體孚，別號(hào)翥山樵子，齋名佩古齋。江西樂(lè)平人。1911年（16歲）入鄱陽(yáng)江西窯業(yè)學(xué)堂圖畫(huà)科從張曉耕學(xué)畫(huà)山水、花鳥(niǎo)。后至上海，拜海派名家程瑤笙為師習(xí)花鳥(niǎo)，技遂大進(jìn)。程氏一生筆耕勤奮，傳世作品較多，件件精妙絕倫。
田鶴仙（18941952），原名田世青，后改為田青，字鶴仙，號(hào)荒園老梅，齋名古石。浙江紹興人。學(xué)繪瓷器，先畫(huà)山水，后專攻梅花，傳世之作以梅花為多。以筆者推算，1928年王琦創(chuàng)建“月園會(huì)”時(shí)，田鶴仙已34歲，于此之前由于是“半路出家”，即已畫(huà)瓷，在當(dāng)時(shí)恐難躋身于“八友”之列，應(yīng)該說(shuō)田氏是在其后的時(shí)日里才參加到“八友”之中一起畫(huà)瓷的。但田氏很是勤奮，刻苦好學(xué)，他的月影梅花很快就得到了同行的贊許及商家的青睞。
劉雨岑（19041969），是“八友”中年齡最小的一位。安徽太平人，寄居鄱陽(yáng)，15歲就讀饒州江西省立第二乙種工業(yè)學(xué)校飾瓷科，為陶瓷名家潘宇弟子。18歲來(lái)景德鎮(zhèn)繪彩瓷，后擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)。并創(chuàng)“水點(diǎn)桃花技法”，在粉彩的畫(huà)技上產(chǎn)生了極大的影響。
十位畫(huà)瓷藝術(shù)家各有絕招：王琦、王大凡以畫(huà)人物為主；程意亭、畢伯濤、劉雨岑等以花鳥(niǎo)為主；徐仲南的竹石、鄧碧珊的魚(yú)藻、何許人的雪景、汪野亭的山水、田鶴仙的梅花均各領(lǐng)風(fēng)騷，真可謂“八仙過(guò)海，各顯神通”。他們的陶瓷繪畫(huà)在國(guó)內(nèi)外均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，成為當(dāng)代人們收藏的熱點(diǎn)。
正因如此，在暴利的驅(qū)動(dòng)下，近些年來(lái)，景德鎮(zhèn)一些無(wú)良私營(yíng)廠家，大量濫仿“八友”之作，投放市場(chǎng)，以假充真，騙人坑人，使不少熱心的收藏者備受損傷，亦敗壞了景德鎮(zhèn)當(dāng)今制瓷業(yè)的聲譽(yù)。
就目前看，十位瓷畫(huà)家的作品都有仿品、偽作，作偽的水準(zhǔn)有高有低，高者一眼初看難辨真?zhèn)�，低者俗不可耐，不堪入目。去偽取真便是擺在我們面前的一大課題。如何分辨呢？
一、首先，應(yīng)對(duì)十位瓷畫(huà)家的真品、精品多看，多上手，摸清每位畫(huà)家在各時(shí)期畫(huà)作的風(fēng)格、特點(diǎn)，如耕圖、用筆、用色、署名、題記、落款、印章、字體等，找出其技藝的個(gè)性、特性與精妙處的規(guī)律，熟記于心。若難以見(jiàn)到真品，多看真品的圖片或有關(guān)書(shū)籍亦可，把真的作品看熟了，認(rèn)準(zhǔn)了每位畫(huà)家的風(fēng)格所在，就不難找不著贗品的偽裝了。
二、看一件瓷畫(huà)作品與看紙、絹中國(guó)畫(huà)一樣，看的規(guī)律是：”一字、二畫(huà)、三印章“。對(duì)作偽畫(huà)瓷的高手來(lái)說(shuō)，“仿畫(huà)容易，仿字難”，字是最難仿的，字不對(duì)，作品很難看真。其實(shí)，畫(huà)也是難仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到畫(huà)家的靈氣。而仿品與偽作，無(wú)論是字或畫(huà)都是有形而無(wú)神，或是連形都相差萬(wàn)里，其真?zhèn)谓腥艘荒苛巳�。十位瓷�?huà)家的印章亦各有特點(diǎn)，應(yīng)細(xì)細(xì)揣摩。如王琦便使用“西昌王琦”四字三重疊空心篆體印，一時(shí)難以辨認(rèn)，有的偽作品不識(shí)其意，糊亂涂寫(xiě)，毫無(wú)層次，一看印章便知“廬山真面目”。
三、看瓷器的制作工藝與瓷畫(huà)原料。瓷器的制作工藝是有很強(qiáng)的時(shí)代特征。民國(guó)時(shí)期的瓷胎較堅(jiān)致，器物胎體的輕重一般較為適中，釉面比較肥潤(rùn)，表面光澤溫和，而新仿的瓷器因圖厚利，不免處處偷工省料，胎體比較輕薄，釉薄無(wú)肥潤(rùn)感，釉面光澤刺眼，成一種死硬的光感，缺乏柔溫的氣質(zhì)。正因如此，偽作者往往在器表用化學(xué)藥物浸蝕，用細(xì)砂紙擦弄或用顏料涂抹，這種種手法，只要細(xì)心觀察，亦不難發(fā)現(xiàn)。
繪瓷原料令仿者與原作亦有本質(zhì)的區(qū)別。民國(guó)時(shí)很多繪瓷原料是礦物料，研磨精細(xì)，燒出后顏色鮮艷、厚重，層次感強(qiáng)、光澤度好，手觸細(xì)膩嫩滑。而現(xiàn)在仿品所用繪瓷原料多用化學(xué)配制料或代用品，粗劣不堪，燒出后粗糙無(wú)光澤，無(wú)鮮艷可言。色階平淡，沒(méi)有精神。
總之，作偽者或臨摹、或拚湊、或生造，千方百計(jì)將贗品打扮成“原作”，但只要細(xì)心揣摩，仔細(xì)分析，多看、多比，總不難找到其蛛絲馬跡的。
辨?zhèn)螌?shí)例
鄧碧珊 魚(yú)藻圖瓷板畫(huà)（贗品） 張沛軒魚(yú)藻圖瓷板畫(huà)（民國(guó)時(shí)期真品）
如上圖鄧碧珊魚(yú)藻圖瓷板畫(huà)是一幅贗品畫(huà)。初看覺(jué)得畫(huà)技不錯(cuò)，應(yīng)該說(shuō)畫(huà)者的水準(zhǔn)不在低俗之列。但仔細(xì)觀察畫(huà)面，右側(cè)水藻中的兩條上下同向的鳊魚(yú)與其對(duì)面游來(lái)的上、中、下三條游魚(yú)的中間較大的一條魚(yú)，此三條魚(yú)構(gòu)成側(cè)身“品”字形，三魚(yú)與水灌的構(gòu)圖，正是臨摹張沛軒先生（民國(guó)時(shí)景德鎮(zhèn)另位畫(huà)魚(yú)藻圖的瓷器畫(huà)家）的魚(yú)藻圖（見(jiàn)上圖）。只是作了些小小的改變而已。如張沛軒所作畫(huà)面左邊只畫(huà)一條魚(yú)，此贗品畫(huà)成上下排列的大小不同的三條魚(yú)，畫(huà)面的右上部又增添了同向左下游去的大小不等的五條魚(yú)，畫(huà)面魚(yú)紋多了，比原作顯得呆死而雜亂。贗品的水藻亦畫(huà)得拘謹(jǐn)、生硬，藻莖似小竹子，硬挺硬挺的，藻端如松針，似乎不是生長(zhǎng)在水中，而像生長(zhǎng)在陸地上似的（見(jiàn)左下圖）。而原作的水藻畫(huà)有莖無(wú)骨，有一種隨水飄浮的感覺(jué)，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，很是生動(dòng)，收到了事半功倍的良好藝術(shù)效果，而仿品是達(dá)不到這一效果的。
贗品鄧碧珊魚(yú)藻圖之局部 贗品鄧碧珊魚(yú)藻圖瓷板背面
從畫(huà)面的題記、款識(shí)看，贗品與鄧氏原作的字體更是相差甚遠(yuǎn)，鄧氏書(shū)法功力深厚，剛?cè)嵯酀?jì)，具顏書(shū)之功，而贗品的字體是行楷，亦顯做作、呆板。鄧氏的印章多為“鄧氏”印、“鄧”印、“之印”等，而贗品的印章過(guò)于規(guī)整、刻板。再?gòu)拇砂宓谋趁婵�，新瓷板為怕人看出是新的，在其背面以濃淡之墨汁涂抹全器，弄巧成拙，一目了然（左上圖）。(肖一夫)
