青白瓷,俗稱影青,又名隱青、映青,因其地釉的外觀白中微微閃青而得名,是我國宋代窯場分布較廣、產(chǎn)量很大、工藝精湛的一個瓷器品種,其珍貴程度雖不能與同時代的汝、官、哥、鈞、定5大名窯比肩,但其名氣在當(dāng)時也是遠(yuǎn)播遐邇。在眾多的產(chǎn)地中,景德鎮(zhèn)的湖田、湘湖、勝梅亭、南市街、黃泥頭、柳家灣等窯口所產(chǎn)青白瓷翹楚為最,被世人稱之為“假玉器”,是古瓷收藏者隊伍中備受青睞的“常客”。景德鎮(zhèn)這個古老的制瓷重鎮(zhèn),千年窯火不斷相沿承襲,能夠生產(chǎn)青白瓷的能工巧匠代有傳人,在當(dāng)今難以計數(shù)的個體制瓷作坊中,有不少都可以仿制出幾可亂真的宋、元時期的青白瓷。許多收藏同好不可能有機(jī)會經(jīng)常接觸到各類的仿制品,更無緣能經(jīng)常到這些作坊去仔細(xì)觀察,有的人在收藏過程中,按圖索驥,“打眼”屢有發(fā)生。筆者得地理之便,有空常去作坊集中的地方瀏覽探訪,窺到幾許“貓膩”,現(xiàn)不避絮叨之嫌,作些介紹,供藏友們參考。
一、看表釉。宋代青白瓷的工藝以湖田窯“領(lǐng)銜”,因此,現(xiàn)代作坊大多以此為“標(biāo)型”,千方百計在釉色白中泛青、“瑩縝如玉”上下功夫,但往往過猶不及。宋代青白瓷是高鈣釉瓷器,釉中氧化鈣含量高達(dá)14%左右,在1300℃左右的高溫下燒成時,釉的流動性大,因此,在器物的刻劃印花、轉(zhuǎn)角、折彎等處聚釉較厚,釉色呈湖青色,有少許聚沫似的釉珠,釉薄的地方則顯白,釉面光澤亮潤。而仿品大多為石灰堿釉,釉中氧化鈣含量低,在高溫下流動性弱,少有明顯的聚釉特征,器物通體釉色比較一律,且釉面失透。有的采取人為聚釉,即在刻劃印花、轉(zhuǎn)角、折彎等處多噴釉,使釉層增厚,釉色加深,但這種人為聚釉,釉中難以形成聚沫似的小釉珠,且聚釉看起來不自然,形似色塊。有的仿品玻璃質(zhì)感特強(qiáng),光亮刺眼,與古器“寶光”相去甚遠(yuǎn)。還有少數(shù)作坊采用酸蝕手段去光,結(jié)果輕者手感滯澀,重者釉面酸孔累累,只要稍加留意,不難察覺。
二、看胎質(zhì)。眾多書籍和專著介紹宋代青白瓷的胎質(zhì),都說是潔白堅致細(xì)膩,瓷化程度高,這只是相對那個時代的生產(chǎn)力和工藝水平而言,它與現(xiàn)今瓷器胎質(zhì)的潔白堅致細(xì)膩和瓷化程度相比較,不能類同。宋代湖田窯青白瓷的胎質(zhì),其實(shí)以淡淡的糙米黃和淺灰白為多,由于當(dāng)時還沒有采用瓷石加高嶺土的二元配方(元代才發(fā)明),胎質(zhì)比不上現(xiàn)代瓷器堅密,這從殘器的剖面可以觀察領(lǐng)悟,嚴(yán)重的還可以看到細(xì)密的孔隙。另外,宋時瓷土采用碓、碾粉碎,人工淘煉,坯土不可能十分精細(xì)。很多器物的露胎處(尤其是器底)會有顆粒狀土渣,F(xiàn)代仿制的青白瓷,胎質(zhì)雪白光滑,十分堅挺,這一點(diǎn)是很容易辨別的。為了掩人耳目,有的作坊采取在瓷土中摻入微量的色土和細(xì)沙粒,以改變胎質(zhì)顏色和結(jié)構(gòu);有的則在成品瓷的露胎處,抹上黃土或黑泥,以充出土之器。這些只要稍具常識,即可“捉襟見肘”。
三、看底足。從傳世器物和出土標(biāo)本看,宋代青白瓷基本上采用芒口覆燒、澀圈疊燒和墊餅置燒3種方法,當(dāng)代仿品均采用之。前兩種因為芒口和澀圈都有露胎,只要掌握好前述看胎質(zhì)的知識,是不難識別的。而墊餅置燒,有不少人卻真?zhèn)尾槐。需要注意的是,真品的墊餅痕呈淡淡的土黃色或褐黃色,且深淺不一(圖1),而仿品實(shí)際上并非用墊餅置燒,而是在匣缽中(有的甚至不用匣缽,直接在氣窯中裸燒)燒出成瓷后,再人工采用釉料、顏料以及雜料做出餅痕,這種“餅痕”顏色為黃黑色或醬色,特別的深,甚至高出器底,與真品餅痕自然滲出吸附明顯不相同。有的更簡單,用淡淡的黃色漿水或黃泥涂滿器底,以“丑”遮“俊”。還要注意的是,有些有圈足的器物,足根無釉,器底滿釉卻有餅痕;有的既有餅痕,又有支釘痕,根本不符窯藝,這是仿制者一知半解,“狗尾續(xù)貂”,自露馬腳。
四、看器型。由于青白瓷的生產(chǎn)窯口眾多,歷時長久,因此其器型十分豐富,日用品、陳設(shè)品、禮器、明器中的品種難以計數(shù),需要認(rèn)真掌握各個時期不同品種的基本造型以及衍變規(guī)律與特征,F(xiàn)代作坊中生產(chǎn)的青白瓷,大多數(shù)是按照正式出版物的圖譜或存世品進(jìn)行仿制,但那畢竟是仿品,具備一定常識還是容易鑒別的。讓人較為頭痛的是少數(shù)似是而非的器型,稍不注意,就會弄錯。一藏友購得一只青白瓷塔式蓋罐(圖2),晶瑩透亮的色澤,酥光寶暈的胎質(zhì),冰裂如砌石般的開片(深埋土層形成的典型特征),白中微黃的胎質(zhì),罐內(nèi)壁粗拙的胎泥連接條疤,平底墊燒的褐黃色餅痕,外壁刻花低凹處積釉呈淡淡的湖青色,都不是現(xiàn)代仿品所能企及的,這些均為“開門”的宋代青白瓷特征。然而,此罐卻是一件既真又“假”的器物,這是因為:在宋代,景德鎮(zhèn)的湖田窯、浙江的龍泉窯和陜西的耀州窯等,都曾經(jīng)生產(chǎn)過塔式蓋罐,從出土和存世的器物看,塔式蓋罐的罐身一般都為長體形,配上高高的塔蓋,比例十分協(xié)調(diào);圓體的罐子,其蓋一般為扁圓形,有齊邊的,有花邊的(如荷葉形);有的有鈕,有的無鈕。而藏友的這只罐,罐身高9 cm,腹徑10cm,基本上呈圓形;而塔蓋高7.5cm,差不多與罐身的高度相接近,上下比例不適當(dāng),看起來很別扭。再仔細(xì)觀察,還會發(fā)現(xiàn),罐身和罐蓋的青釉雖然都有開片,但開片的紋路并不相同,而一器物深埋于同一土層中,卻形成兩種不同紋片是不可能的。那么,這將作何解釋呢?我認(rèn)為,這應(yīng)該是同一地點(diǎn)出土的兩件器物張冠李戴了:圓罐身存蓋破,塔蓋罐身碎蓋存,它們重見天日后,被人為地搭配在一起了,因此,此罐應(yīng)算作一件既真又“假”的器物。
當(dāng)然,除了上述4個方面,還有宋代與元代、湖田窯與其他窯口、裝飾技法以及窯藝等方面,需要比較區(qū)別的地方還很多,古瓷收藏愛好者要努力通過實(shí)踐加以掌握。比如宋代青白瓷的胎壁,普遍比元代的要薄,佳器幾近脫胎。隨文附圖3的這只宋代青白瓷刻折枝蓮紋碗,器高6.5cm,口徑17cm,足徑5.6cm,口沿厚只有1毫米強(qiáng),圈足厚只有2毫米。紋飾刀法恣肆,線條流暢,疏朗空靈,迎光照之,兩朵折枝蓮花透亮美奐。器口包銀鈴,由于年代久遠(yuǎn),包銀已氧蝕發(fā)黑剝落,多處有灰白或綠色銹斑。在如此薄的胎體上刀刻紋飾,刻輕紋飾不顯,刻重則坯破胎廢,可用宋人許之衡《飲流齋說瓷》所言:“宋瓷之佚麗者,莫如粉定,粉定雕花者,窮研極麗,幾于鬼斧神工!倍轮频谋√デ喟状,雖然胎體也薄,有的甚至可以薄到半毫米,但采用的是現(xiàn)代制模灌漿法,與宋時手工拉坯成型的器物截然兩樣,顯得規(guī)整、匠氣、呆板,缺乏靈性與韻致。同時,仿制薄胎青白瓷,其裝飾只能是印花或劃花,絕無刻花,因為能在如此薄的胎體上刻花者,實(shí)在是“冰凍三尺,非一日之寒”,現(xiàn)代瓷工也只能望其項背,嘆為觀止。