眾所周知,何家英是當代中國畫壇嶄露頭角的工筆人物畫畫家中屈指可數(shù)、年輕有為的佼佼者。他的工筆人物作品刻畫具微,布置謹重,人物清麗瑩潔,注重中西方繪畫的相通之處,在兩者的契合點上參悟因革,尊重傳統(tǒng)而不束于舊范,問途城外而不流于追隨。
俗話說藝術都是相通的,如果能把何家英的工筆人物畫運用到中國傳統(tǒng)的陶瓷藝術當中,則畫孕于瓷中經(jīng)久不衰,瓷更因畫而賞心悅目。
為了紀念1997年香港回歸祖國,何家英應天津名家馬氏兄弟的邀請親赴江西景德鎮(zhèn)窯,在當?shù)赜们嗷ㄓ陨L出了此件月光瓶。據(jù)馬氏兄弟介紹,在瓷胎上繪畫不同于絹上作畫,青花釉色較國畫釉料粗厚,不易畫出工筆畫細膩的風格和明顯的層次,當時何家英先生克服了種種困難才完成此瓶。
此件月光瓶高28厘米,腹寬15厘米,瓶的正面繪有滿、蒙、維、藏、漢五族少女,正在聊天,意寓“五族共和”。瓶的背面為何家英先生題詩一首,“喜沐春陽萬物同,青山帶笑盡情空,春風裊裊情無限,百花斗艷相競紅!