主持人： 作為中國現(xiàn)代陶瓷史上的一件大事，“7501陶瓷”在景德鎮(zhèn)陶藝家們的齊心努力下，取得了圓滿成功，它在產(chǎn)品生產(chǎn)工藝技術(shù)上和陶瓷繪畫藝術(shù)上完全達到了預(yù)期的目的。其作品被世人稱為景德鎮(zhèn)劃時代的陶瓷藝術(shù)精品，當(dāng)時輕工業(yè)部陶瓷研究所將“毛瓷”制作人員分成釉上彩和釉下彩兩組進行制作，這些陶瓷制作人員都是陶瓷界的頂尖高手，其設(shè)計和繪制水平在當(dāng)時的中國陶瓷界都是出類拔萃的。
解說：1975年春天，在這千年小鎮(zhèn)的蓮花池畔，岸柳低垂，百姓們的日子一切如常，生活顯得依然寧靜和安詳，此時大部分人并不知道，一件將永遠載入史冊的工程正在默默地進行著了，它關(guān)乎著這小鎮(zhèn)的歷史與未來，聯(lián)系著鎮(zhèn)上人們的希望和榮譽。這就是“7501”工程，一個創(chuàng)造精美瓷器的工程。
我參加毛澤東用瓷，主要就是負(fù)責(zé)這個造型設(shè)計，設(shè)計造型是第一步，因為它是日用的東西多，實用 經(jīng)濟 美觀，要符合這三個條件，在當(dāng)時，我們選造型的時候，也研究了，是什么造型的呢，毛澤東要的餐具 工具，分析用什么好呢，也有好多種，好幾種造型的，比如說蓮子形的，還有什么羅漢形的，還有什么蘇聯(lián)碗呀，但是我們選的這個，我們就選這種正德式的，正德式的好就好在什么地方呢，好在它的造型，就是感覺看起來很豐滿，那個造型很豐滿，而且吃飯很方便的，那個形看起來是很舒服的，原來故宮呀，還有工藝美院的一些老師，他們也會到景德鎮(zhèn)來的，就認(rèn)為景德型從歷史上來講，就是比較成功的造型，這種造型就是，就像一朵花，像一朵牡丹 圓圓的，很豐滿 很好看的。
解說： 汪桂英的工作室至今仍在輕工部陶瓷研究所正對大樓的主樓，當(dāng)年和她同在這座大院為了陶瓷的美麗而通宵達旦的還有幾十位繪瓷藝術(shù)家，他們設(shè)計的紋飾圖案被匯總在一起，“7501”工程領(lǐng)導(dǎo)小組最后確定三套方案，這三個方案分別是劉平設(shè)計的釉上彩“水點桃花”，戴榮華設(shè)計的釉下彩雙面繪芙蓉花，彭少賢設(shè)計的“翠竹紅梅”。
當(dāng)時設(shè)計呢，考慮到這個梅花呢，畫梅花呢，執(zhí)筆人難度很大，因為這個梅花呢，這一套餐具有圓的 有方的，各種各樣的形都有，所以畫起來比較難裝飾，后來我就想了，這個只有以圖案 以寫實，兩種相結(jié)合，搞完這一套設(shè)計，當(dāng)時我搞這個設(shè)計呢，我就負(fù)責(zé)畫圖紙，畫完了以后，操作是他們操作的，很多人操作，當(dāng)然那個東西呢，所以后來出現(xiàn)了各種各樣的不同。
當(dāng)年我們接到這個任務(wù)以后，我們所的領(lǐng)導(dǎo)呢，當(dāng)年我在藝術(shù)室搞設(shè)計，交給我一項任務(wù)，就是設(shè)計這個釉上的，水點桃花和釉上梅花，這些主席用的餐具 茶具，這一類的東西，當(dāng)時我接到這個任務(wù)以后，我就畫了圖稿，現(xiàn)在圖稿我還保留了，就是這個圖稿送上去，送上去 通過審理，送到中央辦公廳，他們認(rèn)可以后，就把這個信息傳遞回來，我就正式在陶瓷上就先畫，先畫一道樣品，等于就是畫樣品，畫好樣品以后，就交給了全藝術(shù)室，全體同志都（參加），我自己也參加了，就是參加這個生產(chǎn)復(fù)制，當(dāng)年在這個生產(chǎn)線上的，到現(xiàn)在來講，都是一些在陶瓷藝術(shù)界，赫赫有名的人物了，像王錫良大師、戴榮華、王桂英還有齊雅紅等等，就是包括我們，現(xiàn)在到了幾十年以后，這些人都是，當(dāng)時也就是，在陶瓷藝術(shù)界都是一些精英。
當(dāng)時我們參加這個“7501”的制作，當(dāng)時我接受這個任務(wù)，我還是很年輕的，大概只有三十多一點，這個“7501”有兩種，一個釉下彩 一個釉上彩，比如有人專門畫這個花頭，有人們畫葉子，有人專門畫這個花稈，我就負(fù)責(zé)畫這個花稈。
解說： 這三古柵是汪長序到陶研所的必經(jīng)之路，但是在“7501”的那段日子里，這古柵他卻走得很好，因為在接近四個月的時間里，他一直沒有回家，回憶起那段時光，他覺得那只是他多年工作的一個片段而已。
接到這個任務(wù)，就是手里面布置給這個全室，就是我們?nèi)囆g(shù)室，每個人都搞設(shè)計，每個人都搞設(shè)計呢，只有鑒定以后，彭少賢的那套畫面鑒定上了“7501”的餐具，那時候首長直接布置我搞了一套文具，就是文房四寶 文具，是我和我徒弟一個人設(shè)計 ，一個人制作完成的，沒有投入生產(chǎn)，所以量很少，我只畫了五套，餐具呢 就畫得多了，全藝術(shù)室的人都參加了生產(chǎn)，都搞了，這個造型是我們藝術(shù)系老師設(shè)計的，所以我們只負(fù)責(zé)畫面設(shè)計。
而當(dāng)年參與繪瓷的張炳祥有個遺憾，就是沒能把這昌江邊上的浣紗女畫到瓷器上。，c每個人他都能，單獨一個人把整個畫面畫完，但是為了求得產(chǎn)品的統(tǒng)一，就進行規(guī)范化，你平常畫花，比如點這個花，水點得好，那么你就畫這個水，你畫桿畫得好，粗壯有力，那么你就畫桿，我細(xì)致 點花心，那么就點花心，這樣就根據(jù)人的特長來分工，進行流水作業(yè)線，現(xiàn)在人的精神面貌也不一樣了。
這批瓷器現(xiàn)在要重現(xiàn)他，是很困難的，因為它不是個別人員，少數(shù)人員完成的，它整個工藝過程得互相協(xié)調(diào)的非常好，另外就是時代精神，時代氣息也不也不一樣了，現(xiàn)在人的精神面貌也不一樣了，同時我們這個隊伍也比較完善，比較配套，技術(shù)工種完全配套，再加上這個瓷器是科學(xué)技術(shù)，和藝術(shù)相結(jié)合的一個產(chǎn)物，所以呢，我們本所有完整的藝術(shù)，各種工種 人員又很齊全，所以不到一年的時間，我們就把這個任務(wù)就完成了，然后上交中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)以后，他們很滿意，給我們傳來的信息呢，毛主席很喜歡，我們感到非常的高興。
解說：尋訪了這些美器的創(chuàng)作者，你覺得他們此時的心緒離那喧囂的時代很遠了，有一位詩人這樣說，天路漫長，時代全是影子，是啊，在那漫漫天路上能留下印記的不正是這些腳踏實地前進的人們嗎。
