釉里三色山水圖長頸瓶(圖)

  康熙晚期,釉下彩突破了傳統(tǒng)青花與釉里紅兩色的格局,發(fā)明了釉下白彩和淡青彩,并成功地飾于同一器物上。這種新出現(xiàn)的裝飾技法,俗稱為“釉里三色”。

  康熙“釉里三色”,是以素白坯為地,用竹刀先“刻劃”出主題紋飾輪廓后,再根據(jù)需要在紋飾上填繪銅紅色料與鈷料著色的釉里紅和青花;豆青為鐵的呈色,通常用來填繪山石?滴酢坝岳锶,由于采用了胎體“刻劃”與釉彩“著色”相結(jié)合的裝飾方法,器物表面紋飾均凸凹起伏。加上釉下三種色彩相互映襯,富于立體感,使得釉下彩繪制瓷工藝更前進了一步,更加絢麗豐富,更具觀賞性?滴酢坝岳锶保嵌骨嗯c青花和釉里紅的產(chǎn)物,其制作工藝復雜,燒造難度大。成品多為豪門賞器,足底多有銘文款識。尤其是釉下這三種色調(diào)都能夠發(fā)色鮮艷色正的器物很難兼得?滴酢坝岳锶,為明清時期瓷器品種中稀少瓷種,歷來被喜好古瓷賞藏的人士所鐘愛和追寵,是較為難覓的佳品。偶遇傷殘器件也都唯其物稀而價昂。

  1995年夏,我去寧、滬、杭尋寶時,在南京朝天宮古玩市場買到了一件康熙“釉里三色”山水景物圖長頸瓶。

  此瓶是一件近30厘米高的長頸瓶,因瓶口頸部殘缺,故現(xiàn)通高21厘米,口徑3.5厘米,足徑7厘米。該瓶直長頸(頸口殘缺),豐肩,圈足,底部青花雙線圈內(nèi)繪秋葉圖記。瓶周身滿刻繪山水景物圖紋。景物圖中展現(xiàn)出崇山疊嶂、屋宇林木、江水舟帆、亭榭樓閣等生機盎然的大自然景象。恰如一幅幽靜美麗、意境悠遠、韻味十足的中國山水畫卷。

  該瓶胎質(zhì)潔白縝密堅硬,瓷化程度好,手感沉重。釉面柔白清爽透亮。整體畫面構圖精巧,布局合理,氣勢恢宏。該瓶繪畫技藝嫻熟,筆觸細膩流暢。作者采用了中國畫“分水”皴染技法,畫出了山的層次、景的遠近。特別是器物周身紅、藍、豆青三色,濃淡深淺,交相映襯,紋飾凹凸起伏。使器物整體畫面更顯豐富絢麗,極富于立體效果。構成了康熙“釉里三色”器物所獨特的藝術風格和鮮明特點。

  這件康熙“釉里三色”山水景物圖長頸瓶,為康熙朝晚期“官搭民燒”、“官民競市”風潮下的民窯上等精品之作。它造型雄健大氣,而且其胎釉之精良、繪畫之精湛、色澤之純美,充分體現(xiàn)出了康熙時期高超的制瓷工藝和裝飾美的藝術效果。這件“釉里三色”器物,歷經(jīng)近三百余年的滄桑,能夠傳承至今可謂幸事。雖然瓶頸口殘缺,但不失其真、不失其美、不失其為師,是學習、研討、鑒賞之佳器。