新瓷器里的新中國(guó) 中美學(xué)者眼中的景德鎮(zhèn)

一艘象征瓷器貿(mào)易的船,被放置在用青花瓷碎片拼接成的盤(pán)子上,寓意由文明的碎片拼接的世界版圖上,承載著瓷器貿(mào)易的航程。這是原哈佛大學(xué)陶藝中心主任、美國(guó)知名陶藝家南!と麪柧S吉最近在景德鎮(zhèn)完成的新作。該作品將參加10月18日在江西景德鎮(zhèn)開(kāi)幕的第十屆國(guó)際陶瓷博覽會(huì)。

此番她是作為“高嶺杯”國(guó)際陶藝大賽的國(guó)際評(píng)委再度來(lái)到中國(guó)的。南希在景德鎮(zhèn)見(jiàn)到了特意從北京趕來(lái)的老朋友方李莉,這位中國(guó)藝術(shù)研究院人類(lèi)學(xué)研究中心的主任,去年曾與南希在美國(guó)紐約合作策劃了題為“NEW‘CHINA’”的景德鎮(zhèn)百年陶藝展,在當(dāng)?shù)匾鸷艽蠓错憽?

“NEW‘CHINA’”一語(yǔ)雙關(guān),既是“新瓷器”,也是“新中國(guó)”。方李莉說(shuō),希望人們通過(guò)這個(gè)展覽看到中國(guó)100年來(lái)的變遷以及中國(guó)人的訴求,從對(duì)傳統(tǒng)的否定,到重新認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)和復(fù)興傳統(tǒng)。如今回憶起這次展覽,兩位學(xué)者都感慨良多。

景德鎮(zhèn):承載時(shí)代的“文化記憶”

曾經(jīng)花了很長(zhǎng)時(shí)間在景德鎮(zhèn)做田野考察的方李莉,寫(xiě)過(guò)3本關(guān)于景德鎮(zhèn)陶瓷歷史和文化的專(zhuān)著—《景德鎮(zhèn)民窯》、《傳統(tǒng)與變遷—景德鎮(zhèn)新舊民窯業(yè)田野考察》和《飄逝的古鎮(zhèn)—瓷城舊話》。目前,她正帶領(lǐng)一個(gè)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)課題組做“景德鎮(zhèn)百年變遷”的學(xué)術(shù)項(xiàng)目。

中國(guó)花了百余年時(shí)間從一個(gè)古老傳統(tǒng)的國(guó)家蛻化成為一個(gè)新的現(xiàn)代化國(guó)家,方李莉?qū)⑦@一過(guò)程分為三個(gè)不同的階段:1、為早期現(xiàn)代化時(shí)期(1911-1949);2、新中國(guó)建立至改革開(kāi)放中后期(1949-2000年),為中期現(xiàn)代化時(shí)期;3、改革開(kāi)放后期至今(2000年至今),為后期現(xiàn)代化時(shí)期。在這三個(gè)不同的歷史時(shí)期,人們對(duì)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代化的關(guān)系是具有不同的認(rèn)識(shí)的,這不同的認(rèn)識(shí)導(dǎo)致了景德鎮(zhèn)這座千年古鎮(zhèn)的不同發(fā)展模式,甚至影響了不同時(shí)期的景德鎮(zhèn)藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格。

瓷器:“當(dāng)代文化的試金石”

“我第一次來(lái)景德鎮(zhèn)時(shí),景德鎮(zhèn)街上的車(chē)很少,人也不多,那時(shí)這里的外地人很少,更不用說(shuō)外國(guó)人了。如今的景德鎮(zhèn),在哪兒都能看見(jiàn)人們工作的場(chǎng)景,而且他們制瓷的工藝非常特別,這些保留下來(lái)的手工藝傳統(tǒng)在這個(gè)地區(qū)是一種非常重要而且獨(dú)特的文化。”南!と麪柧S吉說(shuō)。

“但這些制瓷傳統(tǒng)在景德鎮(zhèn)已經(jīng)受到了全球陶瓷藝術(shù)的影響,因?yàn)?a href="http://m.moreambermoore.com" target="_blank">景德鎮(zhèn)的陶瓷貿(mào)易非常廣泛,與很多國(guó)家之間都有,也就有了不同的文化交流,景德鎮(zhèn)如此特殊的瓷泥吸引了全世界的注意!彼f(shuō)。

南!と麪柧S吉不僅做陶藝和雕塑創(chuàng)作,還有許多有關(guān)藝術(shù)方面的新的思考,她以美國(guó)學(xué)者的視角來(lái)看待景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)、陶瓷歷史和文化價(jià)值,眼光獨(dú)到。她曾以“瓷器:當(dāng)代文化的點(diǎn)金石”為題,在展覽期間為紐約觀眾做了專(zhuān)題講座。

她認(rèn)為,對(duì)于上一代而言,全球化競(jìng)爭(zhēng)使得世界陶瓷格局產(chǎn)生翻天覆地的變化,亞洲更廉價(jià)的瓷器讓整個(gè)歐洲的陶瓷手工業(yè)迅速萎縮甚至徹底消失。與此同時(shí),景德鎮(zhèn)正經(jīng)歷著一場(chǎng)陶瓷文化的復(fù)興。在世界陶瓷發(fā)展的格局中,景德鎮(zhèn)將會(huì)發(fā)揮它新的作用,F(xiàn)在中國(guó)和來(lái)自世界各地的藝術(shù)家、工匠和設(shè)計(jì)師有了更廣闊的活動(dòng)空間,景德鎮(zhèn)也已成為中國(guó)乃至世界陶藝人才的圣地。

南!と麪柧S吉認(rèn)為,在當(dāng)代實(shí)踐中,景德鎮(zhèn)悠久的歷史依舊鮮活,工匠們是如此的嫻熟,以至于鑒賞家們都很難分辨真品與贗品。景德鎮(zhèn)陶瓷技藝與藝術(shù)創(chuàng)想卓越地結(jié)合在一起,正因如此景德鎮(zhèn)吸引了海內(nèi)外眾多的學(xué)生、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師。幾千年來(lái)的多元文化滋養(yǎng)為視覺(jué)藝術(shù)家們?cè)谶@個(gè)復(fù)雜、多變的電子化社會(huì)提供了更多的陶藝制作機(jī)會(huì)。他們渴望學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)獨(dú)特的制陶技術(shù),并陶醉于這鮮活的文化遺產(chǎn)之中,最終獲得絕佳的創(chuàng)作源泉。”

傳統(tǒng)的”復(fù)活”與城市的復(fù)興

景德鎮(zhèn)在歷史上就是“工匠來(lái)四方,器成天下走”的城市,在全球一體化的今天,來(lái)到景德鎮(zhèn)的不再僅僅是四方的工匠,而是來(lái)自世界各國(guó)的藝術(shù)家們。

“就像北京‘798’藝術(shù)區(qū)已成為眾多當(dāng)代中國(guó)思想新銳、個(gè)性鮮明的藝術(shù)家的聚集地,古老瓷都景德鎮(zhèn)也為云集于此的海內(nèi)外陶瓷藝術(shù)家提供了一個(gè)‘孵化’靈感與夢(mèng)想的空間。而這種靈感與夢(mèng)想的空間是由外來(lái)藝術(shù)家和當(dāng)?shù)氐墓そ硞児餐瑒?chuàng)造的!狈嚼罾蛘f(shuō)。

陶瓷藝術(shù)教育項(xiàng)目、藝術(shù)家和博物館以及富有制瓷技藝的工匠們和工作室共同創(chuàng)造了現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)。海內(nèi)外的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師帶來(lái)了新的思想,這些新的思想擴(kuò)展了景德鎮(zhèn)的發(fā)展空間,并提供了更多的視角!蹦舷!と麪柧S吉說(shuō)。

兩位學(xué)者都從景德鎮(zhèn)這座古老的瓷都看到了復(fù)興的動(dòng)力!靶碌陶瓷語(yǔ)言已經(jīng)誕生,”方李莉教授認(rèn)為,年輕一代的中國(guó)陶瓷藝術(shù)家經(jīng)受了西方現(xiàn)代主義藝術(shù)形式的全面洗禮,以“現(xiàn)代陶藝”冠名的年輕群體,其關(guān)鍵詞就是反叛和個(gè)性,他們要將陶瓷藝術(shù)從傳統(tǒng)的實(shí)用性和工藝美術(shù)的范疇中解放出來(lái),以“現(xiàn)代陶藝”重新界定陶瓷藝術(shù)的概念,并建立一種表現(xiàn)性的、個(gè)人標(biāo)識(shí)性的、以形式創(chuàng)新為主要目標(biāo)的新語(yǔ)言。”

“這些最有希望的新生代,正是當(dāng)今景德鎮(zhèn)的活力所在!狈嚼罾蛘f(shuō)。