本月22日，在北京中華世紀(jì)壇開(kāi)幕的2014廣東民間工藝精品進(jìn)京展上，石灣陶藝再次成為亮點(diǎn)展現(xiàn)在全國(guó)的視野里，除了讓市民看到更豐富的石灣陶藝，也讓人感受到廣東的工藝品在傳承與創(chuàng)新上做出的努力。
說(shuō)起楊偉東，市民并不了解，說(shuō)起楊銳華，廣東的工藝界就非常熟悉了，他是第六屆中國(guó)工藝美術(shù)大師。楊偉東是楊銳華的兒子，子承父業(yè)，一起制作工藝。
在寂寞中創(chuàng)新石灣釉種
老石灣藝人在表述石灣陶藝的釉時(shí)，常有一釉二型三題材的說(shuō)法，釉色是排在第一位的�！耙郧笆癁�陶藝早期以出口為主，為了迎合外國(guó)人的需要，它的色彩非常豐富，并以此著稱(chēng)�！睏顐|說(shuō)，傳統(tǒng)的石灣釉色共有幾十種，但是在古窯的柴燒成環(huán)境復(fù)雜，氣氛溫度很難控制，盡管釉色豐富，但很難達(dá)到理想效果。通常會(huì)用的早期的灰釉為主，釉色品種多但工藝控制難度大就消失了。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，藝人們慢慢通過(guò)嘗試用礦物質(zhì)與氧化物合成釉料取替代早期灰釉，穩(wěn)定性好燒成范圍廣。
但在古柴龍窯燒成的頂尖老作品，到現(xiàn)今也無(wú)法復(fù)制，即使通過(guò)嚴(yán)格化學(xué)分析也無(wú)法在復(fù)雜的柴窯氣氛里重現(xiàn)，這種偶然性總讓人感受到一窯一寶的珍貴性。
楊偉東畢業(yè)后，逐漸對(duì)陶釉產(chǎn)生了濃厚興趣�？吹礁篙吺癁�陶藝家們總是被偶然性的釉彩表達(dá)局限，困住手腳，他慢慢掌握了釉料的性能，便開(kāi)始日夜調(diào)試顏料，在泥、釉、火諸方面積累經(jīng)驗(yàn)。
豐富釉料拓展石灣工藝的道路
在創(chuàng)新過(guò)程中，老一輩和新一代顯出了劇烈的沖突，父親覺(jué)得兒子研發(fā)出的釉料太亮，太前衛(wèi)，“火氣大”；而兒子又覺(jué)得父親太保守，不能接受新鮮的事物。兩人在爭(zhēng)吵中不斷融合彼此的觀點(diǎn)，最終達(dá)融合�，F(xiàn)在研發(fā)出的一些釉料都是借鑒了其他陶藝產(chǎn)區(qū)釉料基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，如耀變天目釉、金彩茶葉沫釉、綠銀絲金沙釉等。
讓楊偉東最得意的一個(gè)釉料是鐵紅金圈釉，這種釉通過(guò)高溫?zé)商厥獾那�(xiàn)，在陶藝上猶如斑斕的梅花，非常漂亮。楊偉東曾在一個(gè)有設(shè)計(jì)感的大琵琶花瓶上施于此釉，將作品送于廣東傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展評(píng)選，榮獲金獎(jiǎng)。還有一個(gè)釉種名為綠銀絲釉，這也是楊偉東的首創(chuàng)，通過(guò)綠金沙釉改良而成質(zhì)感猶如刺繡中的亂針繡的立體效果。
楊銳華告訴記者，因?yàn)閮鹤迂S富了石灣的釉種，他也根據(jù)釉種對(duì)石灣工藝的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，比如最近他做的一個(gè)《孔雀》作品，就是專(zhuān)為綠銀絲釉而創(chuàng)造，器型采用多種釉色混合配搭，更能表現(xiàn)出孔雀顏色的艷麗釉色傳統(tǒng)和創(chuàng)新有種配搭，這也是對(duì)固有石灣釉彩新的突破。
