核心提示
所謂“新中國(guó)瓷”,是指自1949 年至上世紀(jì)90 年代近半個(gè)世紀(jì)來(lái),全國(guó)各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類日用瓷、陳設(shè)瓷、國(guó)家禮品瓷等陶瓷器,其中尤以瓷都景德鎮(zhèn)制瓷為主。隨著收藏界對(duì)新中國(guó)瓷歷史和價(jià)值認(rèn)識(shí)的不斷深化,新中國(guó)瓷這個(gè)已經(jīng)斷層的收藏板塊將會(huì)迅速崛起。
“三個(gè)階段”完成市場(chǎng)化蛻變
新中國(guó)成立之初,景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展百?gòu)U待興。1950年成立的景德鎮(zhèn)國(guó)營(yíng)建國(guó)瓷廠,專門生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等,其后10多年間,景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、紅星瓷廠等10家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè),統(tǒng)稱為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”,由“十大瓷廠”等創(chuàng)作生產(chǎn)的精美陳設(shè)瓷和日用瓷俗稱為“廠瓷”。隨著“十大瓷廠”的成立,景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進(jìn),燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機(jī)械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯的轉(zhuǎn)變,續(xù)寫了制瓷業(yè)的輝煌。
1954 年3 月,景德鎮(zhèn)成立了以研究和生產(chǎn)相結(jié)合的美術(shù)陶瓷工藝社。同年成立的陶瓷研究所(以下簡(jiǎn)稱“陶研所”),作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機(jī)構(gòu),其承擔(dān)了與國(guó)外的技術(shù)合作任務(wù)。當(dāng)時(shí),景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的方針就是“提高實(shí)用美術(shù)瓷,保持工業(yè)用瓷”,并開展了轟轟烈烈的技術(shù)革新運(yùn)動(dòng)。“文革”時(shí)期,陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作題材多以歌頌社會(huì)主義、歌頌工農(nóng)兵等為主,政治概念突出。這一時(shí)期,在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”,它代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)制瓷工藝的最高水平。
“文革”結(jié)束后,為適應(yīng)海外日益高漲的陶瓷消費(fèi)需求,陶研所的陶瓷藝術(shù)家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設(shè)計(jì)室、試驗(yàn)組等共同開發(fā)設(shè)計(jì),不計(jì)名利、精工細(xì)作,通過(guò)集體創(chuàng)作,在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎(chǔ)上,進(jìn)行合理改進(jìn),使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達(dá)到更完美的結(jié)合。因此,“廠瓷”中日用瓷和陳設(shè)瓷的界限被進(jìn)一步打破,精湛的繪瓷技藝更完美地用于日用瓷上,使日用瓷有了陳設(shè)藝術(shù)瓷那樣奪目的光彩。而在陳設(shè)瓷器型設(shè)計(jì)上也更加兼顧其實(shí)用性,正所謂“日用瓷陳設(shè)化,陳設(shè)瓷日用化”。大約從上世紀(jì)八十年代開始,私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn),到上世紀(jì)九十年代初,各大瓷廠陸續(xù)解體、改制。由此,中國(guó)陶瓷藝術(shù)也進(jìn)入了新的發(fā)展階段。
“價(jià)值回歸”收藏投資漸升溫
現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏投資板塊經(jīng)過(guò)近年來(lái)的持續(xù)發(fā)展,無(wú)論是以“珠山八友”、王步等為代表的民國(guó)文人繪瓷,還是諸如王錫良、張松茂等當(dāng)代名家大師繪瓷,價(jià)格都已到達(dá)了高位,精品價(jià)格堪比明清御瓷。一批中青年學(xué)院派陶藝家也正逐漸成為市場(chǎng)新寵。相比于以上的當(dāng)代陶瓷收藏板塊,新中國(guó)瓷收藏投資市場(chǎng)才剛起步。雖然新中國(guó)瓷板塊中的“7501瓷”歷來(lái)受到藏家和市場(chǎng)的追捧,但這并不能代表新中國(guó)瓷板塊的整體行情,真正能夠代表新中國(guó)瓷的依然是那些燒制精美的“廠瓷”陳設(shè)瓷和日用瓷。
“廠瓷”作為新中國(guó)成立后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán),對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展起到了承先啟后的作用,它的地位與意義不言而喻;仡櫧鼛啄陙(lái)國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的情況可以發(fā)現(xiàn),市場(chǎng)對(duì)于新中國(guó)瓷,重點(diǎn)是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關(guān)注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對(duì)于一些佚名的“廠瓷”作品,能夠憑借作品風(fēng)格和胎釉等特點(diǎn)判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代,說(shuō)明藏家正趨于成熟,對(duì)陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。
關(guān)于新中國(guó)瓷的收藏鑒賞,需要把握好兩大原則:一是日用瓷的收藏要成套成系列,且1986年以后研發(fā)出的低鉛粉彩日用瓷,由于色彩及藝術(shù)性較之前的日用瓷較低,收藏價(jià)值不大;二是藝術(shù)陳設(shè)瓷的收藏之重當(dāng)為上世紀(jì)七八十年代的重工粉彩瓷,尤其是墨彩描金作品。重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝,受限于胎、釉、色、工的難以復(fù)制而備受關(guān)注。要想成功燒制成一件高水準(zhǔn)的重工粉彩瓷是非常難的,尤其是墨彩描金作品,當(dāng)時(shí)能熟練掌握這項(xiàng)技藝的陶瓷老藝人可謂是鳳毛麟角,作品也較少,非常珍貴。另外需要注意的是窯火,在上世紀(jì)五六十年代的時(shí)候主要用柴窯燒造,到了七八十年代時(shí)越來(lái)越多的用煤窯來(lái)燒了,從八十年代后期開始逐漸改用氣窯,不同窯火中的瓷器有著微妙的區(qū)別。(辛浪)